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第311章（第1页）

导演选择这一场做开始，就是想看看三位女主能碰撞出什么来。

说实话，他之前也没有拍过这种纯女主的戏，而且，女主还和传统的好女人形象相悖，各有难以言喻的地方，完全不能想象拍出来是什么效果。

杜行站在导演身边，估计也是想看看第一场戏的效果，担心多女主的戏份拍摄不顺。

毕竟，这种情节设置太新了，从未有镜头去关注女人之间非爱情非亲情的碰撞，他作为编剧心里也难得有点没底。

可能是受到现场隐隐紧绷的氛围影响，饰演孩子们的小演员也不太敢说话，乖巧的坐在旁边等着导演叔叔发话。

唯一轻松的，估计就花棠她们三个主角，韩蓝和米哈是拍摄经验丰富，对片场环境熟悉，没什么好紧张的。

花棠则是第一次拍，根本就不知道什么叫做慌，看坐好的小孩子们，心里满意的不行。

作为送子鸟精，绒菲的出场是抱着孩子们，笑眯眯的当个温和的姐姐，花棠觉得温和的姐姐可能有点考验演技，但是抱着孩子们，肯定没什么问题。

一个，两个，三个，四个，五个，六个。

也不知道花棠怎么抱的，美滋滋揽住六个孩子，准备等待导演的“a”

。

很显然，虽然剧本里面没写绒菲是抱着几个孩子，但是，等六个孩子懵懵的被抱住后，画面效果还是很不错的。

真正的温柔姐姐一次抱两个，只有偷偷吸崽的恶女姐姐才会一次抱六个，合情合理。

第166章

并不是每个人都足够敏感的。

如果三个陌生男人相遇，各自优秀，风格不同，那么现代背景下，这是一个顺应时代潮流，励志创业的合伙人故事，古代背景下，这要么就是三足鼎立要么就是桃园三结义。

如果三个陌生女人相遇，各自美好，气质不同，那么现代背景下，这是一个绿茶连连看总有一个要背后捅刀的爱情小缩影，古代背景下，这要么就是后宫嫔妃的艳压要么就是宅斗的妻妾争斗。

和哥们总比闺蜜听着更友好，更纯粹，更互帮互助一样，大部分对这种情节设定，是没什么感觉的。

倒也不是各个都重度厌女，有的甚至还挺尊重女性的，但是，他们想象不到女性们在一起，能做什么。

爱情对女性的捆绑和束缚，是远远高于男性的。

所以，在第一场戏中，镜头里年龄最大的男士也不超过九岁时，三位怎么都迸发不出爱情火花的女主，相处的每一秒都变得格外有趣。

绒菲看出了凌一念的身份，有点紧张的护住了孩子们，担心山猫妖对小朋友不利，就算是事业的送子鸟，对孩子们的保护也是本能反应。

凌一念则是发现了钟梵隐隐打量的眼神，她常年资助孤儿院也成习惯了，哪怕最开始资助的目的，是希望年年都有鲜嫩英俊的男孩子走向社会，但也不希望看到有谁用挑挑拣拣的眼神选小崽子们。

钟梵则是看到绒菲身边聚着孩子，每个都很依恋这个年轻女孩时，挑选受阻的皱眉，她想选一个和自己关系更好的家人，而不是心里会念着其他姐姐的，这种情绪倒是相当符合她本质上不是什么好人的人设。

但成熟的恶女，肯定是会掩盖自己情绪的，哪怕看着对方都不太顺眼，也就短暂而过，继续参加捐赠仪式。

得到新衣服和新书本的孩子们可能想不到，同时来捐赠的三位姐姐，居然还在背后有这样的眼神交锋。

而真正让绒菲她们三个有进一步联系的，是孤儿院突然走失的一对兄妹。

孤儿院的孩子都是被遗弃的，可能是因为各种各样的原因，父母们抛弃了孩子。

走失则是被人贩子拐骗带走，想要把孩子当成商品，给因为各种各样原因的买家们。

绒菲之所以看成年人容易黑脸，就是想想这种荒唐的事情，气的觉得自己的失业不值得。

毕竟，不管是遗弃还是拐卖，都是不把孩子当人，要是绒菲还在岗，绝对不会给这种父母送孩子的。

钟梵则是喜欢兄妹里那个妹妹，本想办理手续把孩子领养过来，结果孩子居然被拐走了？

还没有选到自己喜欢的孩子，看到绒菲抱着孩子们就提前觉得不爽的她，发现自己喜欢的孩子被拐卖走，这还能忍，哪怕警方搜寻失败，绒菲和钟梵也要找回孩子。

凌一念则是觉得兄妹俩里的哥哥，相貌有几分像当年的小将军，清清秀秀的小朋友怎么能被拐卖到不知道哪个地方呢？而且她是三个恶女中最年长的，很清楚人贩子可不会照顾孩子，每年有太多的孩子被拐卖后，不声不响的死在角落。

她不允许有任何和小将军相似的孩子，意外夭折，所以，山猫也加入了找孩子大军。

时间紧迫，为了兄妹俩的安全，三个目的不纯的恶女姐姐暂时达成一致，在找到孩子前合作互助，暂时放下一切成见。

如果是其他剧本，那么这个时候，女主就可以借助爱情得到捷径，去解决自己的麻烦和问题。

毕竟，男主犹如wifi万能钥匙一样的出现，是治病救命的良方，不仅英俊潇洒，温柔多金，还如同bug一样处理所有的问题。

当女性角色太过薄弱时，编剧把女主解决问题的办法变成找到男主，然后让男主把所有事情安排妥当，问就是爱情的设计，能把七成的剧情中找到共通点，一方崇拜，一方自信，观众信不信另说，但编剧倒是挺省事的。