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第38章 寻找长篇连台本戏的剧场（第2页）

据《上海通史》说，“晚清上海的戏剧，由于采用了与以前不同的经营机制，所以市场迅速拓展。

这个市场的容量，要大大超过中国其他地方，包括北京在内的优秀演员，全部聚集于上海掘金。

从19世纪60年代以后，由于上海戏剧业繁荣，各路投资的资金也不断汇聚到这里，19世纪90年代，上海戏剧业的竞争已经非常激烈。

1866年（同治五年）时，‘夷场大小戏园，共有30余所’，到了19世纪末20世纪初时，上海的戏园已经超过100家”

。

有这么多的演出场所，上海舞台想不热闹也难。

这当然也带来了原有的剧场包括舞台不敷应用的情况，这就自然引发了戏剧和舞台变革的趋势。

如我国第一个具有先进舞台设备的新式剧场——上海新舞台的出现，使“上海从茶园式的带柱方台演变到半月形的舞台，并且采用了布景转台，是新舞台开其端的”

。

《中国京剧史》，它的建立和在这里的演出活动，就标志着上海戏曲改良运动已达到一个高潮。

新舞台始建于十六铺老太平码头附近，面临黄浦江。

1907年冬，由姚伯欣、沈缦云、李平书、张逸槎等联合京剧艺人夏月珊、潘月樵等创议修建，耗资三万银元，于第二年旧历八月落成，十月初二由“老丹桂”

全部班底开演。

新式舞台作伸出式半月形，取消两柱四方形的传统形式，但保留可三面观看的特点，设新式转台，可同时搭两台布景，注重灯光布景。

1910年初次改建舞台，将单转台改为双转台。

上海光复后，新舞台进入鼎盛时期，多演时装京剧。

1913年新舞台迁入九亩地新址，竟遭火灾。

旋重建九亩地新舞台。

新舞台曾演出过几十出新剧，如《宦海潮》《新茶花》《恨海》《猛回头》《黑奴吁天录》《华伦夫人之职业》等。

欧阳予倩、刘艺舟、王钟声、陈秋风、汪优游、徐卓呆、查天影、夏天人、杜如心、沈冰血等，都参加过新舞台的新剧演出。

1924年“齐卢战争”

之后，夏月珊去世，新舞台渐趋歇业。

新舞台虽经六次迁移，四易其名，但人们始终习惯叫“新舞台”

，直至1924年新舞台被改建为民房出租为止。

可见新舞台初建时的影响之深远。

新舞台取法西式剧场和运用新技术，对舞台建筑进行了改造，受到观众欢迎，一时间引发效仿，新式舞台纷纷出现，无形之中也给各地各剧种的戏曲和戏剧在上海的推广，营造出了良好的氛围。

剧场影院的兴起，而剧场影院在上海的出现，又和西方外来者，尤其是随同他们来到上海的家属对文化的需求相关。

在他们的诸多文化需求中，就有对新剧的喜欢；新剧也称文明戏。

比如当时西侨在上海有个爱美剧社，就经常在堪称现代的“兰心戏院”

演出。

《上海研究资料》上说，“那时西人侨居上海不久，荒凉的环境没有什么可以满足他们的社会（文化）生活，‘爱美’的演剧就成了当时普遍的娱乐。

这固然是当时还没有职业剧团要到东方来，而侨民们在他们自己当中找出演员和一切，也是一种愉快的生活。

‘浪子’和‘好汉’两个‘爱美’剧社就是那时候的活动者，每次出现于那些旧而空着的货栈里的临时舞台上”

。

因为在1866年“浪子”

和“好汉”

两社合并另组“爱美剧社”

，因为不甘心“每次出现于那些旧而空着的货栈里的临时舞台上”