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当年我也是口诛笔伐者之一。
当年我真觉得那名女知青的思想意识&ldo;丑恶&rdo;极了。
这件事当年还上了《兵团战士报》。
&ldo;专栏批判文章&rdo;中,还评出了那一年度的&ldo;优秀批判文章&rdo;一、二、三等奖。
当年的&ldo;革命样板戏&rdo;《海港》和《龙江颂》也最能从文艺的被扭曲了的性质方面说明问题。
《龙江颂》中的第一号&ldo;女英雄人物&rdo;江水英,没丈夫、没儿女,当然更不可能有什么情人。
但她家门上,毕竟还挂一块匾,上写&ldo;光荣军属&rdo;四个大字。
到了《海港》中的方海珍,不但没丈夫、没儿女,连&ldo;光荣军属&rdo;的一块匾也没有了。
舞台上的方海珍,看去应在四十余岁。
比《廊桥遗梦》中的弗朗西丝卡的年龄只小不大。
方海珍也罢,江水英也罢,头脑之中仅有&ldo;阶级斗争&rdo;这根&ldo;弦&rdo;,没有丝毫的女人意识。
生活内容中只有工作,只有教导他人的责任,没有丝毫的情爱内容。
如果说她们身上也重笔浓彩地体现着爱和情,那也仅仅是爱国之爱、爱职责之爱,同志之情、阶级之情。
一言以蔽之,她们仿佛都是被完全抽掉了男女情爱、性爱本能的中性人,而非实实在在的女人。
另一&ldo;革命样板戏&rdo;《杜鹃山》,乃二十世纪六十年代初全国现代戏剧会演中的获奖剧目。
原剧中的女党代表柯湘,与反抗地主阶级剥削压迫的农民武装首领雷刚之间,本是有着建立在&ldo;共同革命目标基础&rdo;上的爱情关系的。
然而连建立在这一&ldo;革命基础&rdo;上的&ldo;革命的爱情&rdo;关系,在&ldo;革命文艺&rdo;中,也是被禁止的。
因而后来改编成的&ldo;样板戏&rdo;中,爱情关系被理所当然地一斧砍掉了。
到了&ldo;文革&rdo;结束后的最初几年,情爱主题在文学艺术中依然是一个&ldo;禁区&rdo;。
张洁的《爱,是不能忘记的》,大概是第一篇反映婚外恋主题的小说。
它的问世在全国引起沸沸扬扬的反响,酿成过一场不大不小的风波,以至于全国妇联当年也参与进了是是非非的纷争之中。
而今天,经历了只不过仅仅十年的演进,中国文学艺术之中的爱、情欲和性,却已经几乎到了无孔不入的程度,已经只不过成了一种&ldo;作料&rdo;。
因而便有了这样一句带有总结意味儿的话语:&ldo;戏不够,爱来凑。
&rdo;这样一句总结性的话语,其实包含着明显的批评成分。
批评来自读者,来自观众,来自小说评论家和影视批评家。
连小说家和编剧家们也相互以此话语自嘲和打趣起来。
似乎无奈,又似乎心安理得,又似乎天经地义。
爱、情欲和性,尤其在小说和电影中,越来越趋向于低俗、猥亵、丑陋、自然主义(下流的自然主义),越来越不圣洁了,甚至谈不上起码的庄重了。
仿佛某人由于某种锦缎价格昂贵,虽心向往之却根本不敢问津,甚至经过布店都绕道而行,忽一日暴发了,闯入大小布店成匹地买。
不但买了做衣服,还做裤衩做背心,做鞋垫做袜子,做床单做台布,而新鲜了几天就索兴做抹布做拖布了。
几乎凡是小说都有爱,都有情欲,都有性,就是缺少了关于爱的思想、关于情欲的诗意、关于性的美感。
而且,在许许多多的书中,男欢女爱的主角们,年龄分明越来越小。
由三十多岁而二十多岁,而少男少女。
后者们的爱情故事,在西方是被归于&ldo;青春小说&rdo;或&ldo;青春电影&rdo;的,而在中国却似乎成了&ldo;主流&rdo;爱情故事,既轻佻又浅薄。
在我们的某些&ldo;青春小说&rdo;和&ldo;青春电影&rdo;里,爱被表现得随意、随便,朝三暮四如同游戏。
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