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第己章 40°4203900 0N 74°0003900 0W（第7页）

不断地质疑自己，不断地否定自己，始终不让自己陷在原地踏步的悲剧里，一直往前走。

古典的绘画教育讲究的是从文艺復兴奠定下来的严格的光影变化（chiaroscuro）与彻底的透视分析（perspective）。

因此，画家必须把自己的绘画功力练到画什么像什么。

但之后由于照相机的发明，画家画得再像都不可能比照相机所照下的相片来得写实。

因此，有些画家开始重新寻找自己作为一位画家在歷史里的定位，毕卡索就是其中一位。

从蓝色时期开始，他画中的人物开始变得写意。

一位母亲用巨大不写实的手紧紧环抱着她心爱的孩子。

虽然颠覆了解剖学，但完全对了。

一位母亲对于孩子的呵护就是要用这么大的手去环抱着他。

毕卡索是少数在绘画市场里不会把自己搞烂的画家。

蓝色时期的作品受到巴黎富裕阶级的追捧，大批大批的买家争先恐后地想要入手一件毕卡索蓝色时期的画作。

但他自己知道，如果一直这样下去绝对是死路一条。

他转而去画其它题材，永远回到人的原点去创作。

接在蓝色时期后面的暖色系时期是比前一个阶段更具有诗意性的。

一个画面里有两个身材健康的男孩，后面简单地摆几个陶罐，整体呈现出一种大地的稳定感。

男孩的身体一样不写实，用古典的绘画技法来看简直是造反，但又完全对了。

当一位创作者时时刻刻回到人的原点去创作时，他可以这样地自由，这样地不去受到传统技法的綑绑，大步大步地往前走。

这是我在毕卡索的画前面最大的感动。

接受完了大师的精神感召，我又将自己沐浴在纽约春日的暖阳里，大步大步地往前走。

&esp;&esp;四零五四年三月二十九日晚上七点四十八分。

当我买完晚餐走回家打开信箱时，我看到了一封信。

信的标题写着：「很抱歉，您今年并没有抽中h-1b工作签证。

」我的手开始颤抖，视线开始变得有些模糊。

揉了揉眼睛再把信的标题逐字看，依然是「很抱歉，您今年并没有抽中h-1b工作签证。

」那行字里的「not」，无论我揉了多少次眼睛都还在。

看到这封信的当下，心中顿时出现了好几个问题，「怎么可能会没有抽中？」、「接下来该怎么办？」、「公司会想其它办法吗？」、「公司愿意再帮我抽一次吗？」。

身为理性思考份子所具有的冷静篤定开始分崩离析。

恐慌感把我整个人吞噬。

我抱着头，不断用指尖抓头皮，想用这样的方式来刺激我的猪脑看看能不能想出什么解决方案，同时也在想能不能用这样的方式把信中的那个「not」变不见。

人其实不是理性的动物。

我用仅存的一丝理性抑制住我发抖的双手，艰难地寄了一封信给公司的人资与a。

信中说：「我刚刚收到移民局的信说我今年没有抽中h-1b签证。

请问接下来要怎么办？」a马上回信说：「我很抱歉听到这个消息，这不是一个好的状况。

我会再跟人资确认看看有没有其它方法可以将你聘进来。

」当天晚上是一个失眠的夜晚。

我躺在床上，回想这段时间完成的事。

我为自己完成的事感到骄傲，但这些完成在没有运气的情况里都不算是真正完成。

就算拿到了聘书，没有工作签证也还是枉然。

我在科学与时尚两座大山间构筑一座吊桥，但最后的那一块木板没有铺上。

整座桥崩塌，吊桥变成了「掉」桥，我往下做自由落体运动。