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22（第2页）

我刚好有个举办方的熟人，打听到了一点作者的背景，她不是学艺术出身的，好像拿过地质学的学位。

我听说搞地质的是要去野外勘探的，住帐篷那种，而且作者说了，画中有一座世界名山，所以《重升》极有可能画的是某次地质勘探观察到的实景。

帐篷是勘探者们的栖身之地，在作者心里分量很重，才把最艳丽的色彩给了帐篷吧，我猜。

】

之后，第一个留言的人给予了回复：【我就觉得作者想突出人在自然里的特殊性，觉得是人文主义关怀向的作品，但又觉得这种表达方式太奇怪，不敢确信。

你这么一说我就能想通了，原来是搞地质勘探的，多谢。

】

讨论就此停滞了两天，然后就在昨天，又来了第三人，@了第二人的留言：【这个说法只能勉强解释为什么只有帐篷是彩色，却无法解释为什么那些帐篷看起来都快要被吹飞了。

如果真像你说的那样，那作者画的就是自己或者同行遇到的险境，画作的目的就成了赞美地质工作者的不易。

可这两年并没听说地质勘探活动出过什么安全事故，这个主题毫无时效性，意义不大。

另外，画中根本看不出任何地质勘探活动的迹象，非要以作者的背景来强加推测，太牵强。

】

第二人很快就回了：【那这位朋友有何高见？说来听听。

】

第三人：【我这里没有具体的答案，但我相信，作者想表达的绝对不是某项人类活动。

这画展虽然没什么名气，但也是得到业界认可的，好多人都说那个主展者会成为新秀。

主展者都有这层次，加盟者不能太次吧，用这么低端的逻辑去臆测作者的思想，也太低看人家了。

这画从画风上看是后印象派，这种画肯定有深意。

说有世界名山，你能看出来哪座是吗？我看啊，那些帐篷和山搞不好都是虚像，根本不是什么实物，不是帐篷也不是山。

看这种画得大开脑洞，得去设想画中之物在映射什么。

】

第二人：【并不是只有假大空脱离现实才是艺术才是高端，人文主义也更不该被套上‘低端’这个词。

你大可随便YY，反正你也不给证据，而我的推断好歹是能找到切实根据的。

作者没有出来说明，可能因为这话题涉及到了隐私。

但在没有官方解释之前，我的猜想还是最靠谱的。

】

争论到此为止，冉苒一字未参与。

梁焕关上手机，放回裤兜里，伸手够到上方的拉环。

车厢里更挤了，同旁边人已隔不出空隙，说话声和各种外放BGM充斥在狭小的空间里，嘈杂不已。

然而，梁焕丝毫没去注意这些，他闭上眼，视觉黑暗的一刹那，周围的一切俗物似乎全都消失不见。