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第62章（第2页）

&esp;&esp;他是不是该说点什么。

&esp;&esp;“我饿了。”

向樾看了过来，“元景。”

&esp;&esp;于是牧元景晕乎乎的进了厨房。

&esp;&esp;何寺北还在笑，他夸张的捂着肚子，笑的用手捶起了沙发。

&esp;&esp;一小时后，大家围坐在饭桌旁，举着饮料，道：“祝贺阿樾樾哥通过了《万重山》剧组的试镜！

！”

&esp;&esp;“谢谢。”

&esp;&esp;向樾和他们碰了杯，然后喝了一口。

&esp;&esp;轻松的时间不在多数，久违的放松了一下后，向樾又投入到了队内的训练中。

&esp;&esp;他只能在队里待十天，十天后他又要飞去剧组地演电视剧了。

&esp;&esp;专辑的燃烬

&esp;&esp;因为有上次写《superior》时向樾给予的灵感，这次对于《燃烬burngebers》的创作可谓是水到渠成、一步到位。

&esp;&esp;要说《superior》是为了重点突出‘上位者’的高贵与优越感而特地制造了冲突的环境，那么《燃烬burngebers》则从“燃烬”

两个字出发，将死亡和重生这两种对比糅合进曲子中，形成另一种冲击感。

&esp;&esp;拆分开来，‘燃’字容易让人联想到火焰的炽热、明亮，也可以象征每一个生命内在那不屈的灵魂，永远不会折腰，永远会奋力的跃动；‘烬’字则代表着火焰燃烧后的余留，是曾经热烈但现在冷却下来的灰烬——燃烧过后，所有的挣扎、希望与落寞，全都会归于手中一捧余烬。

&esp;&esp;是带着某种宿命感的两个字眼。

&esp;&esp;和《superior》的风格类似却不同，向樾听过完整的《燃烬burngebers》，只能说曲子中那让人意想不到的冲突制造点着实是将他瞬间惊艳，过后便是十分诚恳且不加掩饰的赞扬。

&esp;&esp;每一首歌曲都像是一部浓缩的小说或者是微型电影，作词和作曲的相互映衬则作为创作者的笔，故事的好坏全来源于此。

&esp;&esp;配舞则是作为锦上添花的一环，当人们开始不满足于歌曲时，舞蹈就会作为一首歌的完善及延伸，带来视觉上的盛宴。

&esp;&esp;《燃烬burngebers》很好，哪怕有《superior》名声在前，向樾也相信《燃烬》是绝对不会被《superior》过盛的风头压下去。

&esp;&esp;在一般人的思维中，‘燃’作为炙热的代言字，情感会更为激烈和高昂一点；相比下来‘烬’则更为显得清冷，毕竟是一切的终结，会有种尘埃落定的平静。

&esp;&esp;但是这首歌曲却是撬开了这种刻板思维，将最热烈的歌词辅以最平缓甚至于是悲切的降调，而在曲调升上去、变得密切，犹如高涨的情绪时却又是‘烬’的主场，高潮时处理的双声道，一边像是有人从暗无天日的牢笼中冲出，一边音调降低，变成了衬托这部分的低喃。

&esp;&esp;这种冲突一旦被展现出来，词曲有任何一方面跟不上都会让人觉得有些衔接不上，但苏言礼的曲和何寺北的词二者都处理的很精妙，曲在关键时候会大胆的减少犀利的音调，从而让词进入，词也会让曲承接，互相成就。