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第19章（第3页）

&rdo;诗歌会&rdo;（1

4‐16世纪时在德国主要城市兴起，其成员多为劳工阶层‐‐译注）也同

样使他入迷，他常常援引第二幕里的几行诗：

我仍不能成功。

感觉到了，但我不能明了，

不能留住，亦不能忘怀，

若执之，又不能衡量。

有几次，库比席克诱他去看了威尔第的歌剧，但希特勒只赞同&ldo;阿伊

达&rdo;。

他对虚假的舞台效果大加反对。

&ldo;如果没有刀，这些意大利人该怎么

办？&rdo;一天，他听见街头手风琴手在演奏《贵妇与庶民》，便喊道：&ldo;那就是

你的威尔第！

你想想，罗安格林的故事能用手风琴演奏吗？&rdo;

多少个夜晚，两个年轻人都一起参加音乐会‐‐因为库比席克是音乐

学院的，他能搞到免费票。

阿道夫居然也开始&ldo;嗜好交响乐&rdo;，这使库比席

克感到惊奇。

希特勒特别喜欢浪漫主义作曲家‐‐韦伯、舒伯特、门德尔松

和舒曼。

他所喜欢的作曲家还有布鲁克纳、贝多芬和格里格‐‐他们的a小

调钢琴协奏曲常常使他感动。

缺乏金钱，这并未使他们的维也纳的光辉变得暗淡。

那时正是歌剧和

音乐的黄金时代。

古斯塔夫&iddot;马勒刚退出皇家剧院，并加盟纽约市的&ldo;大都市乐团&rdo;，但

留下了许多辉煌之作，其中许多是罗勒设计的。

尤其著名的是他们合作的作

品《黎恩济》以及《戒指》的第一、二部分。

新任导演费力克斯&iddot;文加纳，

由于删去了马勒的某部作品里的某些情节，招来了某些愤怒。

但他仍在完成