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第十一章 查理183卓别林与丹尼尔（第2页）

好在这一年他们也因为卓别林的电影敛取了数不甚数的财富，多少也不枉塞纳特一番辛苦……

卓别林加入爱赛耐公司，每年坐收50万美元劳酬，同时每个月也只需要拍摄一部电影，这样的优惠条件卓别林依旧不满足，他在一年后又投向缪区尔公司。

托马斯·因斯也想把卓别林纳入麾下，但是卓别林显然不满罗西电影公司苛刻的限制。

事实也正是如此：在缪区尔，公司不过问一切拍摄、选景、编剧的问题，全权由卓别林一人做主，公司的摄影棚也全力供卓别林使用……

从这时候开始，丹尼尔同卓别林建立了书信联系，两人颇有些惺惺相惜的味道。

“我那时候只有一个愿望，就是讨好如此爱好我的观众。

为了这个，我只要把我知道的准有把握成功的那一套，把那些准能引起他们哄堂大笑的效果提供给他们就行了，纵使这些效果根本和真正应有的动作毫无关系也没有关系……就在这样自满的时候，在《夏洛尔当救火员》放映的第二天，我被人泼了一盆冷水。

那是一个我从未想过会给我写信的人，那是一个天才！

他给我写了一封信，上面说：‘我很担心您会变成观众的奴隶。

夏洛尔，观众是喜欢你做奴隶的。

’自从接到这样的一封信，我就竭力避免投一般观众的所好。

我依照我自己的兴趣，它却更恰当地给予了观众他们真正期望从我这里得到的东西。”

后来卓别林的自传有这么一段细致的描述。

[1]可以说丹尼尔直接促使了卓别林风格的转变，使之创作趋向成熟，更富艺术内涵……

丹尼尔建议他走自己的路线，完全不需要过多地变换角度、切换镜头，这样只会让他的表演失去一蹴而就的流畅感和完整感，却不会因为节奏感的提高和画面的花哨而有所加分。

卓别林合理的吸取丹尼尔的建议，最终使之风格渐渐成型。

丹尼尔回到洛杉矶，卓别林第一时间前来道喜。

两人之前不仅仅只是书信往来还有直接合作，丹尼尔为卓别林的大量电影进行配乐创作。

[2]

而罗西影院这个庞大的院线系统也都给卓别林的电影打开绿灯。

是故，在这个历史时空，卓别林电影在商业上取得了比丹尼尔前世更大的成功！

卓别林来了，丹尼尔正好有事找他。

在庄园大厅的一角，丹尼尔递给卓别林一本厚厚的草稿。

“这是？”

卓别林疑惑问道，一边接过了草稿。

“有兴趣拍长片吗？”

丹尼尔微笑着问道。

卓别林之前的所有电影篇幅都不是太长，而这次丹尼尔精心准备了这部《寻子遇仙记》。

他想开始自己的创作生涯，但是苦于没有好的灵感同时也在电影行业默默无闻，所以他就想用原来历史中就已经验证过的好作品作为自己的“敲门砖”

。

丹尼尔几乎完全照搬了原来历史时空的那部《寻子遇仙记》。

这部电影是卓别林拍摄的第一部长片（其实也只有68分钟，但是在当时算是长片了！

），也是历史上他在电影艺术创作上成熟的标志。

卓别林没有说话，而是开始翻看剧本。