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第12片 梁上双君（第1页）

还以为有人留园，夏苏正思忖接下来怎么办，那两人却走了出去，给园门上了锁。

丫头瞧不见行如风轻的黑衣人，而夏苏只是掐时刻早了那么一点点。

所以，意外实在小得不值一提。

倒是园里明灯点得铺张浪费，让她大伤脑筋。

轻功再好，明光之下仍会露出形迹，而且赵子朔可不是赵青河，这位长子嫡孙的住所，园大屋大，回廊迭宇，曲桥荷塘，大概要备着成家立业开枝散叶，只因他尚未成亲，又专心读书，才不喜欢放太多人。

夏苏从屋顶俯瞰过，头一回进来这里，又不好见光，尽管泰婶以一手医术结交了不少管事媳妇和婆子，打听朔今园里仆从人数和分布状况实属小菜一碟，但这么旷亮，无处藏身，令她心里虚。

双手捉紧包袱布条，心虚没有影响夏苏的决意，当下拾起几枚石子往明光处打去，同时借稀落的花树山石迅穿廊。

石子啪啪作响，本似风轻的影子，在明灯照耀之下，犹如怪鸟掠过，确实难掩踪迹。

好在，不起任何人声，只是惊动了几株秋早金菊，无风自摇。

夏苏缓吐一口气，既确认无人就不再顾忌，从内园走主道，明暗不拘，直直奔入赵子朔的小楼。

藏书阁，读书屋，待客堂于一楼，而起居室在二楼。

她推门进入起居室，一排楼檐琉璃灯盏令屋内无光自亮，格局尽呈眼前。

满目皆书，一室墨香，说是起居寝屋，却更像书房，书桌就有两大张，其中一张桌面堆砌着一撂撂写了字的纸。

神童也需要努力？

顺利进入这间屋子，让夏苏有闲心，还能莞尔一笑。

随即，她绕过格物红木隔断来到内室，笑意更深。

一床一桌一卧榻，八仙案上松竹梅，正是《岁寒三友》。

夏苏跳上八仙案，将画取下铺桌，又解开身上包袱，从一堆零碎中找出一盏拳头大小的玻璃灯，点亮后罩上小瓷屏。

幽幽光色冷青，且只往前走，还可以调节亮度，烟熏味极淡，像书墨香。

此灯从海外来，贵比黄金，灯油更是有钱都买不到，是她离家时带走的，唯一一件娘亲遗物。

因为太珍贵，夏苏用起来也省，照过一遍就熄去。

这幅《岁寒三友》是纸本，并非仿作所用绢本，画风极具赵孟坚笔法神韵，问题就在于这等清涓笔触欠缺一些独我灵气，若不熟悉赵孟坚的画作，鉴定不易。

不过，夏苏还有别的鉴法。

她搓着冰凉的手，直至感觉指腹达到最佳敏锐，然后伸手至画纸前，闭目，以食指中指触画，时而似蜜蜂频密振翅，时而似轻羽刷过。

待睁眼，已笃定纸张为南宋年代，并非特意作旧的，褪墨因保存良好而不显著，但仍有年头了。

灯下不见层叠摹仿的痕迹，再加上全补笔法欠呈自然，确是赵孟坚真迹。

夏苏自幼习画，对各代名家之长短弊胜如数家珍，何况她虽未见过《岁寒三友》，却见过赵孟坚的《春兰》。

由《春兰》立刻回想到那个家，不禁遍体生寒。

虽有金山银海，瑰宝奇珍，却也污秽奇臭，阴险恶毒，亲非亲，情无情，一块肮脏地。

不想，不想，夏苏甩甩头，从包袱里拣起量绳，并将几十样尺寸一一记录，又取一小幅白纱绢，铺在画上，用粉笔作好标记，再在松竹梅上洒一层银粉，盖上吸粉纸，扫下银粉……

如此不厌其烦，只为反复拓下精确的外廓。

最后是印。

印有两枚，“子固”

和“彝斋”