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那个时期的伊暮,情绪和状态是最复杂的,也是最难演的部分。
然后,就是时间线上的&ldo;现在&rdo;。
度过了最痛苦最困难事情的伊暮,在很多人的帮助下,重新开始了学业。
甚至是他的导师,排除万难,硬是给他争取到了研究生保送的名额。
由于警|局对他的重视,警|局和校方一致决定,将他暂时保护在校园里,以慢慢恢复他的心理创伤。
这个事情的伊暮,性格非常敏感,他不交朋友,独来独往,他的内心深处,害怕自己再给亲近的人带去噩运。
他的脸上永远没有笑容,因为在他大三那年,他就失去了笑的能力。
而情绪上,他充满了矛盾。
他患了创伤后应激障碍,一旦他察觉到犯罪就会全身难以抑制地颤抖,思维几近停止。
但于此同时,他的敏感使得他更加容易察觉生活中一切的不同寻常。
仿佛,找出犯罪是神给予他的使命一般,而他的内心深处也似乎依然渴望着和罪恶打交道的生活。
非常矛盾。
所以,这样的一个人,是真的不太好演。
每一个时期,每一个不同的状态,每一个人物细节,只要有一处把握不好,人设就容易崩。
比如,少年时期把握不好,善良正义会变成傻白甜,张扬开朗会变成恃才傲物、飞扬跋扈。
比如巨变期,伊暮是濒临疯狂,在理智和疯狂间沉浮挣扎着,处理不好,大概在观众眼中会变成一个神经病。
到了后期,伊暮的阴郁孤独是源自于他内心深处不变的善良和正义,他害怕同自己走得过近的人会遭遇不幸,即使他依旧渴望友情爱情和亲情,他仍然选择封闭自己。
这是也是要处理好感情,否则一不消息,阴郁变成了阴沉,孤独变成了恐怖和猥琐,人设全崩。
唐景铄拿到剧本以后,每天晚上都在反复读着,他一遍一遍地在自己的屋子里说着主角的台词,试图去理解伊暮的情感,去解析他每一个不同的事情。
可是即便如此,他每一次读相同的台词,都会有不同的感悟。
从神情、神态、动作、语速、眼神、停顿,唐景铄都在私底下一遍一遍地磨着。
然后有想不通的地方,或者突发奇想的地方,就去敲导演的房门,也不管什么时候。
刚开始的头几次,导演蒋齐峰半夜被惊吓了几次,后来次数多了,他也就习惯了。
哪天没有唐景铄敲门了,后头还不好睡了呢!
蒋齐峰现在是非常欣赏唐景铄的。
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