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第18章（第2页）

尼克毫无思想地做饭、抛线、上饵，只有在一条大鱼咬钓的时候，尼克才能回到此时此地与鱼儿嬉戏。

尼克对钓鱼十分在行，他知道怎样巧妙地脱钓，让一条小鱼游回水中而不致痛苦。

他还把唾液吐在鱼饵上，相信因此会交好运。

他发现了一片沼泽，但没有过去，他想&ldo;将来还有许多日子他可以在那片沼泽中垂钓。

&rdo;在这一天中种种忙碌掩盖了尼克精神的病患。

他已经成人，尤其是已经经历过战争，他清楚问题出在什么地方。

这迫使他必须让身体不断忙碌，双手不停歇，而使思维停止，否则他就会失眠，他不能太激动，否则就会病倒，他不能进入那片沼泽，那地方不象帐篷是个好地方，而是个坏地方，他拼命想办法避免发疯。

他过去在肉体上、心理上、道德上、精神上和感情上遭到的打击，已经毁了他，他变得复杂起来，只有创伤是明显的。

这大概就是这篇看来毫无意义的小说的全部&ldo;意义&rdo;所在。

这篇小说的重要性还在于它对尼克&iddot;亚当斯作了一个总结。

《没有女人的男人》1927年，海明威出版了新的小说集《没有女人的男人》，其中最著名的一篇当推《杀人者》。

在一家小饭馆刚开门的时候，就走进了两个人，他们挨着柜台坐下。

尼克在柜台的另一端看着他们。

店主乔治问他们要吃什么，他们刚开始说不知道，后来专点晚餐，但乔治不断提醒他们现在只有三明治。

在交谈过程中，我们知道这两个人一个名叫艾尔，一个叫麦克斯。

他们开始吃喝，并不断拿乔治和尼克取笑逗乐，尼克不知道他们到底要干什么。

后来，艾尔将尼克和厨师萨姆带进了厨房，餐厅里只剩下乔治和麦克斯，他们各就各位后，麦克斯才告诉乔治他们要在这里杀一个名叫奥利&iddot;安德烈森的人，他们知道这个人一般六点钟到这里吃晚饭。

他们就这样等着，一直等到七点多，那个名叫奥利&iddot;安德烈森的人还没有来，艾尔和麦克斯只好走了。

他们走后，乔治让尼克把这一消息告诉奥利&iddot;安德烈森。

尼克找到奥利&iddot;安德烈森的家后，发现他和衣躺在床上，并且对尼克提供的消息毫无兴趣，无动于衷。

尼克建议他离开这座城市，他却说他已经跑够了。

尼克出门时，碰见了贝尔太太，贝尔太太告诉尼克奥利&iddot;安德烈森是个好人，是吃拳击饭的。

尼克回去后将情况告诉了乔治。

尼克十分不安，他说：&ldo;他这样等在屋子里，同时知道自己眼看就要碰上什么事情，简直叫人不忍心想象。

这太他妈的可怕了。

&rdo;乔治劝他说：&ldo;你还是别想这事情为好。

&rdo;读罢这篇小说，有人会认为这是一篇强盗小说，是一篇情节小说，但是不能引人入胜;也有人会认为这是关于奥利&iddot;安德烈森的故事，但又纳闷为什么要这样旁敲侧击，漫不经心地东扯西拉?从这两个角度看待这篇小说，显然不能令人满意，那么满意的结论是什么呢?我们再来回顾一下小说的结尾部分：&ldo;我准备离开这个城市，&rdo;尼克说。

&ldo;好呀，&rdo;乔治说，&ldo;这是一桩值得干的好事情。

&rdo;&ldo;他这样等在屋子里，同时知道自己眼看就要碰上什么事情，简直叫人不忍心想象。

这太他妈的可怕了。

&rdo;&ldo;得了&rdo;，乔治说，&ldo;你还是别想这事情为好。

&rdo;结论应该是这样的：在海明威的笔下，故事的焦点既不在暴徒，也不在安德烈森身上，而是在餐馆的两个男孩身上。

而在这两个男孩中：乔治已经接受了现状;尼克却不能，他受到了刺激。

因此这是关于尼克的故事，主题就是发现了邪恶。

这篇小说十分注重场景的描写，共分一个长的场景和三个短的场景，场景之间的过渡也很简明。

叙述部分自始至终都强调客观性，而且几乎所有的内容都是用简单的、现实主义的对话来表现的。

在第一个场景中，暴徒的任务是通过细节来点明的：&ldo;两个人都戴着手套吃饭&rdo;（以免留下指纹）;&ldo;那个叫做麦克斯的人则和乔治隔着柜台面对面坐在那儿。

他眼睛并不看乔治，而是对着镶在柜台后面那排镜子看。

&rdo;&ldo;麦克斯在说话的时候，一直望着镜子&rdo;;那个叫艾尔的守候在递菜窗口，布置同伙和乔治在餐厅各占一定的位置，&ldo;他象个摄影师在准备拍团体照那样&rdo;。

有了这些细节的铺垫之后，再写暴徒的任务的具体性质。