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第66章 人生下（第2页）

们停下的灯杆上，充当红灯的张恒的衣服上，显示着浓郁到仿佛过曝的红色。

她和接下来充当绿灯的赵玮，提供了强烈的色彩对比。

也是整部影片到目前为止，最丰富的色彩运用。

同时，“出租车”

和“红绿灯”

的出现，也将短片从开篇，就一直随着人的物化物品增多，而逐步提升的荒诞感，推到最高峰。

看着灯杆上敞开外套，亮出红衣服充当红灯，亮出绿衣服充当绿灯的张恒和赵玮。

所有人都被这仿佛恶作剧一般的荒谬场景，冲击得想笑。

但看着对比强烈的红色与绿色映衬下，两人挂在灯杆上，耷拉着脚，机械的动作，麻木的脸。

忽然又笑不出来了……

影片进行到这里，即使再迟钝的人也明白了，那位叫林麦冬的导演，通过一系列工具的异化，表面看来是在展示一个奇特世界的诡谲社会状态。

实际影射的却是现实。

如果把那一个个异化的工具，换成现实的一个个工作岗位，好像也没有违和感。

虽然没有一句台词，那一个个作为工具的人，表情也从没发生过变化，但即使还呆在象牙塔里的学生，也能深刻感受到，那些“工具人”

麻木下的无奈。

谁会愿意缩在角落，顶着桌面，充当别人床边的床头柜？

谁会情愿自己跪在地上，用背托起别人的屁股？

谁又会愿意自己累得汗流浃背，托着别人奔跑？

当然更没人愿意，高高挂在灯杆上面，机械地敞开衣服，拢紧衣服，把自己当做信号灯使用。

镜头的冷峻，表情的麻木，并非无病呻吟式的刻意如此，而是影片里那个社会，影片所影射的现实，必然会导致的结果。

也是无数普通人的命运！

中戏所在地方，从短片开篇开始，这些来自中戏的“天之骄子”

就再没发出过一丝声音。

无论一文不名的孙宏雷，活泼跳脱的胡婧，还是因为被姜纹相中，主演《阳光灿烂的日子》而出名的94级女演员陶红。

又或者为林麦冬构图精巧，运镜纯熟而感到惊讶的常教授、苏教授。

都再没有人说话。

他们沉浸在了影片展示的阴冷和压抑当中，这种压抑感，恐惧感，在主人翁来到公司，走进电梯轿厢。

然后电梯轿厢缓缓运转、上升。

而在镜头另一半，那突兀纳入的窗户中，一堆被锁链挂着，缓缓下降的“配重块”