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这是工人村一间狭小的宿舍,由鲁火种自己动手做菜,与詹国滨小酌两杯。
当然从个人生活方面来说,鲁火种与柳燕妮的婚姻,的确是一段佳话,不过婚后鲁火种每月的薪水都必须如数交给柳燕妮掌管。
柳燕妮也的确是一位时髦洋派的城市女人,毕竟她也敌不过岁月的侵蚀。
慢慢地柳燕妮已经显出老相。
尤其近年,从近距离细看,柳燕妮的眉眼倒是没有大的改变,稍稍远几步,光线一充足,就不难发现,柳燕妮面部皮肤就像隔夜的饭菜,不那么新鲜了,颧骨上下现出横肉了。
过去的柳燕妮,无论是人的模样还是声音,在哪里出现,都是有光环的,都是闪闪发光令人不敢正视的,现在她身上的光环彻底消失了。
逐渐逐渐,詹国滨可以心平气和地与柳燕妮单独说话了。
他可以一口一个“嫂子”
地叫她,眼睛里头雾雾的尽是日常倦怠,大家一心一意就是单纯的朋友了。
詹国滨总是执意回请鲁火种夫妇或者鲁火种一个人。
他的地点都是冠生园粤菜馆或者芙蓉酒楼或者德华楼。
汉口的这几家馆子是有名的馆子,很是昂贵,是一般成家立业了过日子的人都不舍得经常进去的,但是詹国滨舍得。
过一段时间,詹国滨必须找机会真诚地告诉鲁火种:相对大城市严格的票证供应制度来说,农村还是松散得多。
一个公社书记家里的肉食与禽蛋还有豆制品,那是一年四季都吃不完的。
而詹国滨小家庭的日常生活,不仅不缺乏票证而且还不用花钱,有岳父不断的供给嘛。
詹国滨的工资都由他自己存款在银行生利息,农村妇女就是一点最好:贤惠。
尽管贾春娇是公社书记的闺女,也绝对不会像武汉市妇女那样掌管丈夫的工资。
因此詹国滨口袋里有的是钞票。
在文化大革命中最早火热流行的革命京剧样板戏《红灯记》,里头的字字句句,那是他们谁都不可能忘记的。
熟知中国文化的日本军官鸠山先生不是这么说的吗:“人生如梦转眼就是百年啦!”
“正所谓对酒当歌人生几何。”
鲁火种说:“呸!”
这是革命先烈李玉和的态度。
詹国滨鲁火种便都哈哈大笑起来。
从前的中药铺子,柜台上有一架精致的小天平。
詹国滨经常跑到铺子去玩。
那天平的架子小小的,肢体细细的,砝码细腻到需要镊子才能够夹起来,分量的轻重都只是体现在微妙的起伏之中。
詹国滨须得趴在柜台上,屏住呼吸,定睛细看,才看得出来。
现在詹国滨更喜欢趴在一只无形的柜台上,细细观看一架无形的天平。
他觉得就他们这一生来说,鲁火种明显在低沉下去,而他明显在高扬起来。
直至1985年。
1985这一年,也就是詹国滨三十五岁这一年。
他偶尔拍了一张照片,是与鲁火种一家几口人的合影。
本来他是不要拍的。
本来是他用傻瓜照相机,在给鲁火种一家人拍照。
是柳燕妮她们一定要他进来。
柳燕妮的小妹妹柳熹跑去请了一个路过的行人。
这个不知道是何方神圣的游客,竟然抓住了詹国滨最生动的一刻。
这张合影里头的詹国滨,完全突破了平面画面和平面光线的限制,非常具有立体感。
他在草地上还没有坐稳,一只胳膊酷似扑闪的翅膀,头是侧面仰起的,下巴因此显得骨感和果断,他的视线斜向天空,眼波流荡近乎纨绔子弟,上扬的眉毛表现出一种有成就男人的自信与骄傲。
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