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分细点的话,东南西北中的欧洲,波兰在地理上属于中欧。
不过,从文化形态上分,国人惯性地把欧洲只分成东欧西欧。
在这里,波兰属于东欧。
东欧的斯拉夫人与西欧的日耳曼人虽然同属于欧洲人,但无论是气质还是意识形态,或者是人文走向都大相径庭。
不只是穷和富的金钱价值问题,还有很多历史沉淀下来让人无法忽略的文化底蕴问题,让他们走出去就完全不同。
东欧导演也是一惯地喜欢把性与暴力艺术化,把一些纯个人,纯内心的内容用一些有时甚至称得上枯燥的方式直白地剖给观众,给人以强大的冲击力。
很多作者电影的导演都出身于东欧,这也是有传承的。
波兰上一辈的电影时代很辉煌,充满哲思与神秘感的艺术电影层出不穷。
比如著名的大导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的一系列电影,《十诫》、《两生花》、《红白蓝三部曲》至今也是影迷心目中的必看片目。
不提这些过去,波兰活着的导演中最出名的,应该算是罗曼·波兰斯基。
他称得上是艺术片大师,在欧洲电影节上获奖无数。
其中《钢琴家》还得过奥斯卡最佳导演最佳男主角等等一堆最佳,让李约看着都羡慕嫉妒恨。
但也不得不承认,《钢琴家》拍得太好了,完全配得上这样的殊荣。
同时,波兰斯基也是个变态。
因为j□j13岁的未成年少女,美国从197年就对他发出通缉令,然后他就跑到法国去,至今(27年)也再没去过美国。
奥斯卡的时候也没到席。
李约的这部《孤独的人》也想拍出《钢琴家》的范。
《钢琴家》是把一个民族的苦难与挣扎凝聚在主角一人身上,与《孤独的人》的设置类似。
《钢琴家》的世界是一个充满着敌意和荒谬的世界,波兰斯基的影像笔调也是一惯的悲观阴郁,主角在这样的世界里颠沛流离,惊恐到平静,无论是人性还是道德在这一段一百分钟的旅程里都被超越,只有生存是第一位的。
这样的感觉,李约自认可以把握得很好,她有过这样的经历,远比想像还来得真实。
只有一点,李约比不上波兰斯基。
波兰斯基把男主角的扮演者阿德里安·布洛迪j□j得太好,最佳男主角绝对是实至名归。
据说为了演出男主角饥饿的感觉,阿德里安·布洛迪也被要求着,好几天只喝水不进食。
镜头里他瘦得可怜,无论是行动间的迟滞感,还是眼神的黯淡,或是被追捕爬墙的镜头,他颤抖无力的身体,都是出自本能,当时他确实已经饿到完全无力了。
李约想向这位人品不怎么样的导演学习如何j□j演员。
迪卡普里奥在她手上过得还是太安逸了。
说起来,迪卡普里奥也与波兰导演合作过。
95年的电影《全蚀狂爱》,是多少腐女的心头之爱,男主角诗人兰波正是迪卡普里奥扮演的,导演是波兰的一位女性导演——阿格涅丝卡·霍兰。
只是,那时的迪卡普里奥还没有拍《泰坦尼克》,远不是后来的全球闻名的帅哥男神,而只是个将将二十岁的在好莱坞摸爬滚打的年轻演员。
二十岁的迪卡普里奥完全是少年样,稚嫩、精致又叛逆狂野,光从扮相上看,就足够吸引大部分女性观众了,扮演完全自我、放纵不羁的兰波再合适不过。
真不知道霍兰是怎么在好莱坞淘到当时还不怎么出名的他的。
事实证明,霍兰的眼光很不错。
可惜《全蚀狂爱》这样的同性恋题材的电影,在95年是不可能象《断背山》那样得到大众的认可的。
所以,迪卡普里奥才到了97年,《泰坦尼克》使他一举成名。
从电影中看,东欧的乡村总给人以质朴又阴沉的感觉。
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