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第三十九章 制片人的苦恼（第2页）

珍妮必须要考虑各种问题。

现在，她的脸上是带着愁云的：“内森，你说，我们要是使用模型来拍摄，会不会降低很大的成本？”

用真机来拍摄，太浪费了，如果搭建个摄影棚，全部用模型，那就省钱了。

内森无奈地摇摇头：“如果你不想影片变得像屎一样，那就最好不要用模型，真正拍出我们海军航空兵的气势来，必须要用真机。”

说完，内森继续说道：“与其在拍摄上压缩成本，我觉得，你不如在请明星和导演上省些功夫，那些大牌的明星，导演，很难伺候。”

一句话，说中了珍妮的心事，但是，用大牌明星，导演，才能增加己方的影片的轰动效应，这点是她坚信不移的。

“内森，可以帮我一个忙吗？”

珍妮说道。

“当然没问题。”

内森回答着：“反正这几天我很轻松。”

因为空中打靶，内森被禁飞了，在禁飞的这段时间里是相当无聊的，每天看着雄猫战机起飞，而自己却不能摸操作杆，会让人很郁闷的，倒不如在这里呆几天，有这么一个漂亮可爱的女孩陪在自己身边，也是不错的。

“我想去拜访一下科波拉先生，就是那个著名导演。”

珍妮说道。

珍妮作为制片人，需要办很多事，现在在好莱坞中，最耀眼的一颗新星，就是弗朗西斯-福特-科波拉，他1939年出生在美国底特律，祖籍意大利，曾就读于加利福尼亚大学洛杉矶分校影剧系，获电影硕士学位。

作为一名新人，他几乎是一帆风顺的。

他从1963年起开始独立拍片，1970年他与诺思合写的《巴顿将军》剧本获美国奥斯卡最佳编剧奖；1972年他导演的《教父》获最佳影片奖。

《教父》这是一部在商业上获得巨大成功的影片，让科波拉成为最受注目的年轻导演之一。

1974年，科波拉的《对话》在法国戛纳国际电影节获金棕榈奖；同年，《教父》（续集）在美国获得7项奥斯卡金像奖。

可以说，属于科波拉的时代正在到来，尤其是70年代后半期几乎就是他事业的顶峰时期。

珍妮是很有思想的，她想要邀请科波拉来导演己方的这部电影，并且借助科波拉的名义，邀请到一群著名演员。

比如，关于女演员，就邀请丽莎-明奈利来演，到时候，海报一出去，肯定会受到无数人的关注！

内森却是摇头，想要让观众获得好感的，不一定非得是明星，是著名导演，在后世的某明星，演什么黄什么，叫好不叫座。

重点是要拍摄出气势来，真实地反应海军的生活，爱情，以及扣人心弦的战斗，这才是最重要的！

“你不同意？”

珍妮问道。

“不是，我只是觉得可惜。”

内森说道：“我还是没有说服你，不过，我和你去就是了。”