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是的,王扬又进账了500万,一开始狮门公司只肯出100万的价钱,但是王扬理都不想理他们,只有一个字“no”
,又透露给乔恩-菲尔蒂梅尔一点信息“新线、艺匠……还有很多公司都联系了我,他们知道我的续集版权还在,他们想要购买。”
这是事实,现在轮到了新线、艺匠、帝门等公司主动找他,语气诚恳跟他商讨,而王扬还给了他们一个个的“no”
。
不过他也不会认定狮门,他虽然很感激狮门公司给他的机会,但是《鬼影实录》也给狮门带去了几千万的盈利,没谁欠谁的。
电影的续集版权,哪家公司符合他的条件,他就给哪家公司。
于是,狮门公司的开价一路提高到了500万,但艺匠那边似乎铁了心要买,他们又把价钱抬高到了700万,再加总票房的20%分红。
最后王扬选择了狮门公司,500万,加总票房20%分红,他作为这个选择有几个原因,一,他和狮门公司关系好;二,他实在担心艺匠会拖欠分红;三,讲到拍摄恐怖片的续集,未来的狮门公司一直做得很好,虽然市场需要时间来消化《鬼影实录》,但是一年后上映第二部,盈利应该没问题,不是图20%分红有多少,重要的是保住《鬼影实录》这个招牌。
花了这么大的价钱,狮门公司对于《灵动-鬼影实录2》自然是非常看重,所以他们刚一买下版权,就把这件事大肆宣传,同时宣布了《鬼影实录2》将不会是王扬执导。
狮门红人乔恩-菲尔蒂梅尔对媒体说:“不邀请王扬执导,是因为我们想要转换电影的风格,第二部的故事背景会放到办公室,这显然不是18岁年轻人擅长的场景。”
对此,很多影迷早有意料了,除了很少一部分人说“不会看非王扬执导的《鬼影实录》”
,大部分人都是持观望态度。
而媒体在报道这条新闻的时候,也表达了他们对王扬未来的看法,《洛杉矶时报》说:“尽管这个幸运的年轻人身价又增加了500万,但他刚刚被无情地抛弃了,他失去了《鬼影实录》的导演话筒,而且现在看来,没有哪间电影公司愿意把一个话筒递给他。”
《芝加哥太阳报》翻出了王扬之前在《奥普拉脱口秀》里回答奥普拉的一段话:“不,我想我暂时不会再拍恐怖片了。”
《芝加哥太阳报》的语气颇是不善:“难道扬早就知道了,自己不会被邀请成为《鬼影实录2》的导演?我有个同事问,他为什么不选择自己投资拍续集,再来一次1万变一亿?我想这才是他的精明之处,直接得到500万,然后好好享受生活,不好么?现在的问题是,扬不拍dv恐怖片,他还能拍什么?噢,他还会有第二部电影吗?”
看了这篇报道,王扬在电话里跟瑞秋开玩笑说:“他说得很对,我什么都不用做,只需要坐在家里收钱,这很好。”
瑞秋笑道:“是啊,正好符合你的退休计划。”
王扬哈哈一声,对她笑道:“不,我又不想退休了,我会有第二部电影,我跟你说过的,歌舞片。”
瑞秋问道:“扬,你真决定了?”
王扬点了点头,认真地道:“决定了。”
公寓的大厅已经换了个样,那张破了几个大洞的沙发不见了,替代它的是一张藤沙发;电脑也从卧室里搬了出来,放在一张崭新的木书桌上,桌面上还摆放着一些书本、摄影机模型,还有一盆水仙花。
王扬坐在书桌前面,看着电脑屏幕里一片空白的文档,皱着眉头在思索,他下一部电影要拍什么?
歌舞片在70年代进入萎缩期后,来到90年代,其实并不是没有佳作,像迪斯尼在1995年推出的《风中奇缘》,就叫好又卖座,但它是动画片;而真人歌舞片,拿得出手的《贝隆夫人》,仅仅只是能收回成本而已,而且主要的原因是那部电影的女主角是麦当娜。
为什么现在只有《风中奇缘》这种“伪歌舞片”
才会大卖?
很大原因是歌舞片发展到了现在,和“黄金时代”
相比,已经有了质的变化,歌舞片也开始注重剧情,而不是弄一个简单的内容,然后全程载歌载舞就行了。
在未来,歌舞片能够复兴,正是靠着剧情和歌舞两者融合在一起,让人看故事的同时看歌舞,让歌舞为剧情服务,而不是两者生硬地分离。
未来歌舞片是怎么复兴的?2000年,《黑暗中的舞者》以黑马姿态惊艳了电影界;接着2001年一部《红磨坊》让妮可-基德曼获得奥斯卡最佳女主角提名;2002年《芝加哥》名利双收,票房大卖的同时,获奖无数,包括了第75届奥斯卡(2002-2003)最佳影片。
如果再说远一点,未来还会有一部《黑天鹅》。
其实这些电影都不是单纯的歌舞片,他们最吸引人的地方在于剧情,在于电影本身表达出来的话。
像《芝加哥》、《黑天鹅》等,它们探讨的是人性的欲望,歌舞只是为此服务而已。
这一类歌舞剧情片的文艺性很大,制作也大,女演员的人选更是至关重要,非影后级的表演水平都没办法搞定。
而以他现在的情况,就算他开出2000万片酬,也不会有哪个影后来参演他的电影,她们不缺钱,不缺片约,她们不会去演一部会拿“烂番茄最佳电影奖”
的片子。
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