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第 十 集（第3页）

元曲中用‘十’，除了‘十里’外，其他方面也用得多，如高文秀《谇范睢》中就有‘便读十年书，也只受的十年暴，便晓得十分事，也抵不得十分饱’，两句用了四个‘十’。”

玉芳望了望他：“您总是高人一筹，我搜索枯肠凑合了三个人的诗词，才拼出三个十，您用一个人的两句词，说出了四个‘十’。”

朝旭：“我偶然想起，并非与你pk哩！

别多心。

我对《元曲》并不感兴趣，我喜欢《唐诗》”

玉芳：“我知道，《元曲》只适合我们这个文化层次的人，《唐诗》我看不懂，只有您这样高层次的人才喜欢。”

朝旭：“那倒不是，我爱好唐诗，两个理由，首先，它是男人的诗，你看《唐诗》三百首，有几首是女人写的？”

玉芳不高兴地：“你岐视女人。”

朝旭笑道：“我就知道你又会想偏，怎么能这样想呢？男人研究男人写的诗，是对自身思想性格的磨砺。

比如说，每当我读刘禹锡的诗，我就觉得他有些象陈毅，又与自己的心相通。

‘玄都观内花千树，尽是刘郎去后栽。

’直则直矣，可锋芒毕露，又怎能不一贬再贬？联系朝某又何尝不是如此？”

说到这里，他脸上失去了笑容。

玉芳听了点头默认。

朝旭：“第二是外国人的提示，十八世纪奥地利作曲家马勒认为，中国的唐诗，是一部中世纪的交响乐。

他崇尚东方人悠然自得的人生，厌倦西方节奏紧张的生活方式，甚至把李白、王维诗中的思想，写进了他《第八交响乐》的第六乐章……。”

玉芳听着朝旭侃侃而谈，笑望着朝旭不停地点着头，听朝旭说完后，她抬头看着远处，深情的说：“男人的才华，只有高于女人，才是天造地设。

我不相信，苏小妹可以难倒秦观。

他的‘为谁流向潇湘去？’既便是李清照，也未必有此佳句？富甲一方的卓文君，与穷困潦倒的司马相如私奔，也是仰幕他的才华，还有……”

玉芳见朝旭默不作声，停下不说了。

朝旭：“嗯！

发挥得不错。”

又对人来车往、繁华喧闹的景物，指指点点，叉开话题“这社会发展真快呀！

深圳的车，多得叫人迈不开步。”

继续往前走。

玉芳侧过脸看看朝旭，见他没有什么特别的反映，很不好意思地低着头，跟在后面默默地走着。

朝旭行进中，忽然回头来：“嗳！

讲啊！

讲得很好，你继续讲嘛！”

玉芳忧郁地：“您又没听，我还说啥呢？您文学造诣很深，我能说啥玩意儿！”

朝旭：“嗬――！

我咋就没听呢？秦观的‘郴江幸自绕郴山，为谁流向潇湘去？’还有卓文君、司马相如，不是吗？”

说着用手指点点她，亲切地“你呀你，今天象是有备而来？”

玉芳紧张地抬头，看到朝旭亲切的眼神，低着头，轻声否认：“人家不是嘛！

干嘛用这种审讯似的口气待我？”

朝旭笑道：“嗬嗬嗬嗬！

你看你！

是就是嘛，这有什么呢，散散步，说说话，很正常。

走！

你说上哪儿？”