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第四十六章 戏院探戏(第2页)

“这个,只在戏曲中会出现的吧。

“是吗?“

“是的,麻田将军,鬼神之说只是虚构而已。

“看,开始了。

戏台上的灯渐渐的暗了下去。

《乌龙院》是《水浒传》的一段情节,而《活捉三郎》却是《乌龙院》中的一段。

《活抓三郎》讲的是閻惜姣死后怨恨张文远引诱其失节,魂魄将张文远活捉而去。

这一场试分前后两幕,第一幕仅靠两盏聚光灯照射台上,这个时候閻惜姣的鬼魂改上场了。

他的扮相是俊扮,脸上是不涂抹血迹,只用素白的粉脸,没有胭脂,没有画过重的眼圈,嘴唇涂成了黑色,批发,两鬓系着两束的白纸条,头上不用水砖贴片,身穿着两折的白裙,两袖下垂。

舞台上响起的轻声小锣,在小锣中,只见那鬼魂的戏子慢步向折戏台左前方背声倒退着,上半身纹身不动,犹如鬼魂般游荡着,下半身裙边随着移动而轻飘着。

走至了台边,一下子突然的转身,上半身向着台前端伸出大半,两鬓的纸条随着身子伸出,悬空飘荡着。

一下子,整个舞台安静的能够听见观众屏息的声音,甚至还能停机不知道哪里小儿小声的啜泣声。

接着閻惜姣突然转身,面向上场门,快速的进入,两鬓的白纸条在快速移动的时候,连同水袖一起向后飘起。

接着再由下场门出来,同样倒退向戏台右前,再退回下场门,再由上场门背身而出,到台前九龙口,面向观众,报出姓名,说完要去活捉张三郎后,随即就开始唱起了昆曲吹腔,一面唱,一面在场上跑着唱,忽左忽右的前进。

在整个过程中,閻惜姣身体是挺直的,纹丝不动,直到最后四句唱完后,才像鬼怪一样,飘到了下场门。

顿时满场掌声雷动,在坐的所有观众大声叫好。

第二幕,张文远由书童手持着灯笼引出场,唱四句吹腔后,坐入场中的桌子后,书童下场,张文远开口用苏白念词,念罢灯下看书。

閻惜姣上场,在门外大呼“三郎“。

张文远起身开门,向两面张望着,閻惜姣顺势闪身进入,背对着台下的观众,站在椅后,张文远左右张望了,发现没人,便反身关门还座。

閻惜姣在身后再唤“三郎“,张文远称作大街,询问来意。

二人在问答期间,閻惜姣始终背对着观众,张文远表示姑且一看,閻惜姣转身步出,二人照面。

张文远用事先准备好的,涂抹油彩的抹布,低头在脸上一抹,然后转身,原先的白色粉彩的一张脸已经变得灰黄。

在閻惜姣唱高拔子倒板前的呼白后,在四记头声中,张文远再次转身,取第二块抹布低头在脸上一抹,同时将衣领松开,转过脸,面部又变成了灰黑色,身体萎缩。

王一边唱,一边面向张文远步步紧逼,张文远则步步后退。

两人循着逆时针方向围着舞台中间的桌子绕着,速度渐行渐快。

閻惜姣依旧双手下垂,水袖裙渐渐扬起,张文远一面退,一面身形缩矮,但是速度却丝毫不受影响。

剧场尾声,閻惜姣用丝条缠住了张文远的颈部,连呼三声“三郎“,刘的回应声渐去渐弱,全身委顿。

下场前,閻惜姣将张文远的丝条向上提起,张文远随之全身挺起,二人背对背的走向了场门,张文远双脚倒退,看似轻若无物。

一瞬间,全场满堂喝彩,两人在满场的掌声和叫好声中下场。

这一场,终归是结束了,结束得还算完美。

(这一段《活抓三郎》是借鉴刘斌昆先生与上海演二旦的王兰芳老先生的戏码,这算事两位老先生的绝艺,数年才演出一次,十分精湛,令人佩服。

大家对这个感兴趣的话可以去查阅下资料。

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