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第20章（第3页）

有一次在写长篇小说时，我在初稿阶段就把有点&ldo;合不来&rdo;的编辑提出意见的地方统统作了修改。

但其中一大半都与这个人的意见正相反，比如他说&ldo;这里写得长点好&rdo;，我就把那部分缩短点，他说&ldo;这里写得短点好&rdo;，我就把那部分加长点。

如今回想起来颇有些粗暴，但尽管粗暴，就结果而言那次修改却很成功。

那位编辑对我来说反而成了一位有用的编辑，至少比只会&ldo;甜言蜜语&rdo;的编辑要有利得多。

我是这么想的。

换句话说，重要的是修改这一行为本身。

作家下定决心&ldo;要把这里修改得更好&rdo;，静心凝神在书桌前坐下，着手修改文章，这种姿态便具有无比重大的意义。

相比之下，或许&ldo;如何改写为好&rdo;的方向性问题倒是次要的。

很多情况下，作家的本能和直觉并非源自逻辑，而是从决心中提取出来的。

就像用棍棒击打灌木丛，让鸟儿惊飞出来一样。

不管用什么棍棒去打，用什么方法去打，结果都不会有太大的区别。

反正只要让鸟儿惊飞出来，就算大功告成了。

鸟儿们展翅高飞的动能会摇撼渐趋凝固的视野。

这就是我的意见。

嗯，也许是相当粗暴的意见。

总而言之，要在修改上尽量多花时间。

倾听周围的人的建议（不管那建议会不会惹你生气），铭记在心作为参考来修改文章。

忠告至关重要。

写完长篇小说的作家几乎无一例外，个个热血冲头，脑浆过热，丧失了理智。

若问原因，理智的人首先就写不了长篇小说。

所以丧失理智并没有什么问题，不过得有所自觉，明白&ldo;自己在某种程度上丧失了理智&rdo;。

而对丧失理智的人来说，来自心智正常的人的意见大抵都很重要。

当然，他人的意见不能照单全收。

其中说不定有跑题脱靶的意见，还有偏颇失当的。

然而，不论什么样的意见，只要它是合情合理的，就有一定的意义。

这些意见想必会让你的脑袋逐渐冷却，恢复适当的温度。

他们的意见就代表所谓的世间，而阅读你作品的终究是世间的人。

如果你打算无视世间，世间同样也会无视你。

当然，如果你觉得&ldo;那也无所谓&rdo;，那么我也根本无所谓。

然而，假如你是个打算跟世间维持一定的正常关系的作家（恐怕大部分作家都是这样吧），在周围找出一两个阅读你作品的&ldo;定点&rdo;就很重要。

当然，那定点必须是能真诚坦率地把感想告诉你的人，哪怕每次听到批评都让你热血冲头。