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有一次,俄国大画家巴鲁洛夫为学生修改图画,学生在旁边看得惊异地说:&ldo;怎么你稍微改动一两笔,和我的原作便完全两样了?&rdo;巴鲁洛夫说:&ldo;艺术就是从这些细微的地方出发的。
&rdo;这理由正和演说以及裴德瑞斯基演奏钢琴一样。
&ldo;任何题材,演讲得好或不好,完全在讲那件事的人怎么讲法,并不在所讲的是什么。
&rdo;这是盛传于英国国会中的一句名言,是当年英国做罗马属地时著名政治家昆特莱所讲的。
虽然我们不必完全相信这句名言,但是,好的讲演,确能把一个小小的题材发挥得意味深长。
我常常留心各级学校举行演说的竞赛,得到胜利的并不一定是预备了很好材料的人,最大的要素,还是善于表情达意的讲法,把所讲的材料娓娓动人。
演说的要件
茂莱爵士说得很有趣:&ldo;演说有三个要件:一、演说者是谁。
二、怎么样讲法。
三、讲些什么。
这三条要件之中,以第二条最为重要。
&rdo;也许你觉得这话说得过于夸张,但是,如果你仔细想想,这话实在含有无穷的深意。
英国著名议员爱德曼。
巴克先生能够写出十分优美动人的演说辞,而且非常合乎逻辑和文法,所以欧洲有一半的大学和专校,采用他的演说集,作为演说的标准教材。
但是,当爱德曼。
巴克每次自己登台演讲时,总是失败而返。
他毫无办法把他精彩的辞句讲得娓娓动听,因此,每当他站起来演说的时候,下议院的议员,便连声作咳,秩序大乱,纷纷退席了。
打个比方说:如果你用一粒钢弹掷在别人的身上,你当然不会打破他的衣服。
但是,你用火燃着一个极小的爆竹,它便会爆炸而使人大吃一惊。
所以,即使你有了钢弹一样的演说材料,如果用得不得法,还是没有用的。
有一次,我到瑞士境内阿尔卑斯山山麓的避暑胜地慕伦去旅行,我住在英国某大旅馆中,那旅馆惯例每周要派两个演讲员对旅客谈话。
这两个演讲员中,有一个是英国极负盛名的女小说家,她谈的题目是&ldo;小说的将来&rdo;,她自己承认这题目并不是她想要讲的。
总之,她以为没有什么值得可说的,她只在匆忙中搜集了一些材料,而且对听众像是漫不关心的样子,常常忽而望望听众,忽而望望地板,忽而望着她手中的讲稿,这实在不能算是演讲,不过是自言自语,一点也不能和听众的思想贯通。
因为演说或谈话时最重要的,是讲话者设法使他的思想和听众贯通。
换句话说,就是使听众切实感觉到有一些东西从演讲者的心里传到他的心里,这位女作家讲话的态度,好像是对着茫无边际的大沙漠讲话,而并不像在对着一些活人讲演。
声调与音量要合适
我们可以从图书馆中找到不少专讲辩才的书,但这些书大都是不会生效的。
如美国,各方面都已有显著的进步,但一般小学生仍在被迫读着古老的韦勃斯特和殷基索尔的演说术,这些书早已陈旧而不合时代了,现在再去读它,正像当年韦勃斯特夫人的帽子,现在又有人拿来戴在头上一样的滑稽。
美国内战结束后不久,产生了一个新的演说学派,他们主张演说术应当和新时代的精神并进,要像目前最流行的杂志一般的现代化,电报一般的敏捷,汽车广告一般的商业化。
过去的演讲法,早已不被现代的听众所欢迎了。
今日的听众,无论是十几个人的商业会议,或几千听众的学术演讲,他们都希望演说者应该自然得像在和他们每个人直接对面谈话一般。
当然,说话时的态度,无论是在多少听众之前,都应一样,但是声调的高低,却非有分别不可,如果在大庭广众之前,仍用在小会议室中所用的音量说话,势将使一部分后排的人毫无所闻。
所以为了不失讲话的效果起见,对40人讲话的音量,必须远大于对一个人的谈话。
当你出席大会演说时,除了应该放大音量外,你的声调必须与对两三个朋友的谈话一样。
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