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而如果从每一句诗的字数上来看,格律诗又可以分为五言格律诗和七言格律诗。
格律诗的框架,无非是起承转合而已。
对于绝句,首句起,次句承,再次转,最后合。
而对于律诗而言,我把两句合在一起,命名为联。
所以,律诗的第一二两句为首联,起;第三四句为颔联,承;第五六句为颈联,转;第七八句为尾联,合。
然而,对于格律诗而言,不仅要有起承转合的框架,还要具备这样的几个要素,即:压韵、平仄、对仗和粘对。
对于格律诗,我主张一律压平声韵,这里涉及到了声调,我一会再给大家说吧。
而其本身的平仄也要有固定的模式,颔联和颈联要对仗。
同时,诗中同一联中两句,平仄形式要相反,即为对;而上一联的末句要与下一联的首句平仄格式相同,即为粘。
所以,对于格律诗,我也只是一个尝试,因为规矩颇多,做起来还有些难。
并且,对于压韵和平仄,我还是从海外学来的呢。
&rdo;
众人一听陆风说从海外学的一些东西,便忙问其故。
陆风答道:&ldo;吾游学至幽州涿县,遇到一个大秦商人,从他那里,我学到了罗马帝国的一些音标,就是标注文字发音的字母,于是,我便想为我大汉文字制定一套拼音方法。
直到今天,我也只编出其中的一部分,所以,我此次来到洛阳,也是向老师请教来了。
&rdo;说着,陆风便让陆安把自己的相关书籍拿出来。
于是,众人便一起探讨汉语拼音的方法。
陆风说:&ldo;我把拼音分成声母和韵母两种,让它们相互组合来表示汉字的发音,同时,在辅以声调。
声调者,声音之高低也。
我把声调分成五类,即:轻声,阴平,阳平,上声和去声。
其中,阴平和阳平为平声韵,上声和去声为仄声韵。
这样平仄相互穿插,错落有致,便有了抑扬顿挫之感,诗的音律也就更优美了。
&rdo;
听闻此法,众人无不感叹,大赞奇妙,真是异想天开。
而蔡琰竟对陆风崇拜的不得了,宛如天神降临一般。
在众人的探讨中,陆风也逐渐想起了一些曾经遗忘的汉语拼音声母和韵母。
也就在众人的探讨中,时间竟飞似的流逝了,而蔡邕不知道什么时候,竟然下朝回家了,听到众人的探讨,不禁大为惊讶。
&ldo;此为何物?何人发明?&rdo;
见蔡邕询问,陆风连忙又解释了一番。
蔡邕想了半天,忽然一拍桌子,大声赞道:&ldo;真是奇思妙想,神鬼之法!
子城大才,吾不如也。
有徒如此,当无愧于人生了。
&rdo;说完便哈哈大笑起来。
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