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第二节 士兵突击收视与口碑的双赢（第2页）

，机械化的表现人物性格。

全剧通过个性化的语言、动作和真实的细节来树立人物形象、展现人物性格。

让观众看到了一群个性鲜明的人，正如有些观众所评价此剧时说：“每个女性观众都能从中找到理想的异性”

，由此可见其人物塑造的成功。

那怎样才让剧作中的人物真实生动呢？这就是一个创作者在创作艺术作品时创意的体现。

当导演面对这个问题的时候，往往可以从文艺学、文学和美学中寻找灵感。

在一些政治军事题材剧作和情景喜剧中，导演通常会以塑造“扁形人物”

为主，在一些其他类型剧中，尤其是故事性较强的剧作中，导演比较偏重于塑造“圆形人物”

。

关于“扁形人物和圆形人物”

，是福斯特在《小说面面观》中提出了这两个美学概念。

“扁形人物，是用单线条平涂的方法勾勒出来的线性人物，仅占平面的二维空间；圆形人物，则占主体的三维空间，像个水晶球，在阳光的照耀下反射出绚丽多彩的光芒”

。

从理论上看，圆形人物比之扁形人物好像是略高一筹；而实际上，在具体的创作中，两者可以说是各领风骚、各尽其妙。

扁形人物的塑造可以突出和强调人物的个性特征，即一个人在思想、性格、品质、行为、习惯方面异于常人的特点。

这些特点在剧作中往往通过人物的语言、动作、神态来表现。

这类人物往往性格单一，思想倾向显著，即“好的好，坏的坏，优的优，劣的劣”

，他们的表情、衣服、动作常常都是其特有的“招牌”

，观众很容易理解和辨认。

由于扁形人物有时会具有一些漫画式的喜剧色彩，所以常常用于情景喜剧中。

而圆形人物在剧作中的艺术生命一般比扁形人物要丰富生动得多。

“圆形”

本身就暗示着全面的、立体的人物造型手段，具有更高的审美价值和美学意义。

一般的扁形人物性格系统比较单薄，这种单调和符号化容易让人物成为席勒式的“传声筒”

，人物也沦为导演的主观概念化的抽象想象。

从某种程度上讲，圆形人物更符合我们的审美，也更贴近我们的真实生活。

圆形人物形象的性格复杂性打破了好与坏的界限，让我们看到一个人更丰富的内心世界，也让观众从中受到心灵的震撼。

这样说并不是一味的贬低“扁形人物”

，两者只是类型的区别，而没有高下之分。

在很多剧作中，我们对人物形象的建构需要有重点有主次，一些“扁形人物”

的塑造可以很好的衬托“圆形人物”

和点缀情节。

而且，“扁形人物”

也可以有灵魂的深度，比如狄更斯笔下的一些人物形象。

总之，选择“扁形人物”

或“圆形人物”

只是技巧上的需要而已。

一般来说，在现实主义电视剧作中，导演偏重与塑造“圆形人物”