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第二节 刘老根大舞台草根幽默的时代之舞（第7页）

则通过对大量修辞手法的积累使用产生笑料，特别喜欢使用多重修辞格。

如：“让观众朋友们看看你，还有人样吗？你这小眼睛，肉皮子不合，要合的话都能长死；你看你这头型，炮轰的脑袋，还梳个雷劈的缝，你怎么不插个避雷针呢？你呀！

跟你我可愁死了，你看你还笑，就你那嘴让朋友们看看是不是都倒胃口了。”

从以上对二人转所反映出来的草根幽默的生成机制不难看出，他们都具有典型的狂欢文化的特点。

（三）“二人转”

潜在的危机

“刘老根大舞台”

火爆演艺市场以及一大批“二人转”

捧红的明星和以“二人转”

因素为笑点的变种演出形式一直以来都受到来自社会各方的抨击和质疑。

前文已述，作者无意在此对“二人转”

表演内容的雅俗做过多的评论，但其中一些质疑的确还是能让我们看到这种娱乐形式背后的隐忧。

首先，艺术和市场间的博弈一直就是困扰着每一种艺术创作的核心问题。

“二人转”

在面对这一问题时果断地选择了市场。

但在其发展过程中一味迎合观众需求，完全以搞笑逗乐为目的的表演方式，难免会让人产生审美疲劳。

有些长期从是“二人转”

研究的学者指出：现代“二人转”

的表演越来越放弃了传统“二人转”

艺术的一些基本内涵，一些“二人转”

表演的优秀技巧也逐渐被忽视。

当“二人转”

在舞台上的表演到最后仅仅剩下“搞笑”

的时候，这门艺术如何很好地发展传承就将成为一个重大的问题。

其次，“二人转”

的创作正在出现这巨大的危机。

作为“草根幽默”

的代表，“二人转”

的幽默话语和元素大多来自网络和“民间段子”

，这样的情况下，它的知识产权保护就将是一个巨大的问题。

同样的内容可以被很轻易地复制并搬上另一个舞台。

类似的表演不断地重复出现，“二人转”

本身能够带给观众的吸引力就将受到严重的损害。

如何解决节目形式的创新和内容的唯一性，也将是“刘老根大舞台”

长期发展过程中必须正视的一个问题。