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第二百二十七章 打造怪物（第2页）

不得不说，这一招狠呀。

潘迪生原本设计了千百条计谋，来应对段子豪的行动。

可是人家根本没有行动。

这就像是你憋足了所有的力气，却一拳打在了海绵上，别提多没劲儿了。

这怎么办？

潘迪生傻眼了。

那些等待着看好戏的媒体记者们也傻眼了。

这就像是等待看一场激烈的拳击比赛，谁知道。

有一方竟然弃权……

回过头，潘迪生把合约告上了法庭，段子豪派胖子王京却应对。

自己仍旧埋头拍戏。

丝毫不为外界的情况所影响。

……

《盗墓笔记》第五场，第三幕。

摄影机在轨道上沙沙作响。

镜头内，梁家辉饰演的闷油瓶仰望苍月，远处传来一声狼嚎。

“这个秘密我终究还是要守下去。”

梁家辉淡淡地说。

这段戏拍摄的是梁家辉饰演的闷油瓶守护墓穴的前传。

要知道原本《盗墓笔记》属于悬疑题材的电影。

按照原著故事脉路走，应该有很多插叙和倒叙。

可是段子豪对于这类拍摄手法那是深恶痛绝。

这倒不是这些手法不好，有很多优秀的电影都采用了这种拍摄手法。

比如说前世的《阿甘正传》就是倒叙，还有《放牛班的春天》也是倒叙。

用插叙拍摄的优秀手法则有印度的《三个大傻大闹宝莱坞》。

以及香港经典电影《暗战》等。

不过段子豪却不太喜欢这样做，因为在他看来，拍摄电影虽然也是讲故事，却不能单纯地照着故事的脉络去说，原因是，故事是用嘴说用耳朵听的，用的多的是心，是自己勾画出景象来自己给自己制造故事画面。

而电影就不一样了，拍摄电影是导演的责任，他靠摄影机来给观众讲故事，观众是用眼睛来很直观地进行观看，其中不太会用心却勾画景象，而是被导演的镜头所左右，这样一来，如果导演经常使用倒叙或者插叙的手法，就容易把观众的镜头感打断，原本是在讲这样的故事，却突然插上一段外戏，会有一种脱离感或者说脱节感。

正因为如此，段子豪很不喜欢用这种所谓的电影手法来讲故事。

尤其在看过前世徐可导演那部《智取威虎山》以后，段子豪就更加觉得，这种不断插叙倒叙，会给人一种不断穿越的脱离感，本来是想看扬子荣智取威虎山的，却不断出现韩庚那小伙的镜头，尼玛，这到底是现代戏，还是样板戏？！

正因为如此，段子豪在拍摄这部《盗墓笔记》的时候，就把原故事中关于闷油瓶的插叙，便成了故事的前传，作为引子引出新的故事来。

当然，这样做可能会少一些悬疑的味道，不过却能把故事讲的更加完整和通顺。

“cut！”

段子豪在镜头后面喊道，“家辉，你这段戏演的很不错，不过你的情绪要再淡然点，给人一种无奈的味道。”

“还有道具师，你把这座古墓再重新装修一下。

搞的拍摄《蜀山》似得，实在太奇幻了，我们要的是真实感。”

段子豪对道具师说道。

那道具师苦着脸。