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第64章（第2页）

‐‐读《寻找太阳城》

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□作者：余秋雨

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人类两大动作

《华尔街日报》评论布尔斯廷的两部学术著作《发现者》和《创造者》&ot;富有戏剧性&ot;，这倒使我这个戏剧专业出身的人仔细想了一想。

想的结果是，不错，可以看成是戏剧。

主角只有一个，人类;全剧只完成了两个动作，发现、创造。

布尔斯廷用如此简洁的方式来提炼世界历史，实在是器宇恢弘。

全书史料丰富，大多数史料都包含着人情味极强的情节性，让读者如临其境，如见其人。

读完之后才明白，原来人类的光明面、人类的文明事业，确实都包容在发现和创造这两件事里面了。

人类当然也于了不少坏事和丑事，作者不予理会，不是他学历不够，或疏忽大意，而是只想呈现人类之所以为人类的基本元素，以便把那些非人性的作为比照得琐碎可笑。

无地自容。

因此，这是一种充满喜乐之情的选择，让每一个读者都能感受到做人的自豪。

这种历史态度，不仅与实证主义史学判然有别，而且也不同于思辨的历史哲学。

我猜想布尔斯廷一定受到过年鉴学派整体史学观的积极影响，读他的书总能联想到法国历史学家布洛赫的话：&ot;一个优秀的历史学家就像神话中的巨人，他知道只要嗅到了从人类血肉之躯发出的气息，也就找到了自己的目标。

&ot;也能想到比利时历史学家佩伦的话：

&ot;如果我是一个古董鉴赏家，我就会把目光盯住那些陈旧的细节不放，但我是一个历史学家，我热爱生活。

&ot;

与年鉴学派史学家相比，布尔斯廷有更多的文学气息，所以人们也喜欢把他归人文学派史学家的范畴。

这里所说的文学派，当然不是指文笔和想象，而是指对人类抱有更大的慈爱，对历史采取更大的取舍，慈爱和取舍又都不违背历史的本真。

以此为基础，再来发挥叙述的情节性和感染力，也就蔚为壮观了。

‐‐读《发现者》、《创造者》

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□作者：余秋雨

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中国人

&ot;中国人&ot;这个称呼，现在大家叫惯了，以为自从地球上有了中国这么一个地方，产生了这么一种人，就自然而然地叫下来了。

其实并不是那么简单。

在我记忆中，&ot;中国&ot;这个词在西周就出现了，内涵却一直在变化。

秦汉以后，历朝都不以&ot;中国&ot;为国名，但大体上又都以&ot;中国&ot;通称。

由于民族众多，战乱频仍，经常出现对峙双方都把自己说成&ot;中国&ot;，把对方说成夷狄的情形，如南北朝和宋金时期都是如此。

这还只是在内部进行着名号上的争夺和调整，真正严格意义上的&ot;中国&ot;概念，只能在国际关系中确定。

如果说，一个朝代一个朝代的排列体现了时间上的纵向关系;那么，一个国家一个国家的排列则体现了国际间的横向关系。

中国古代，纵向关系远远强于横向关系，因此很难有明晰的、整体意义上的&ot;中国&ot;概念。

直到清代，边界吃重，外交突现，&ot;中国&ot;才以一个主权国家的专称出现在外交文书上。