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第25章（第3页）

的部位放在事物矛盾发展的后半部分，写的是接近结局部分的那部

分生活，而把前边的发生、发展插进去写。

我的意思，是中篇小说的切入部位要比短篇小说

再靠后些，一般选择矛盾发展已经要进入高潮部分作为作品的切入部位。

譬如《人生》，在

高加林卸掉教师职务以前，他也有许多生活经历，但作品要和选择高加林被卸带领作为切入

部位。

因为高加林的卸职，已经进入矛盾发展的高潮部分，他怎么教学，把这写到作品里没

有意思。

高加林教学再好，你写进作品者看下去，因为没有形成矛盾，而高加林教师职务一

卸，各种矛看骤起，接近于决定这个人物命运的尾声部分。

当然，作品应该是这样的。

当尾

声部人写到高潮的低落，这又应该暗示了生活一个新的开端。

巴尔扎克的作品就是这样的。

但这决不是说，要接着写下去，但它必须有某种暗示。

如高加林扑在地上的一声喊叫，读者

可能会感到某种新的开端，但你不一定再写下去了。

有些作品没有暗示，就让人感到很窄，

好似戛然一声，把弦崩端了。

最后一声应该是悠长的、颤拌的，不要猛地一声把弦崩断了。

崩断了的效果不好，就似一首好的歌曲，应该是余音绕梁，三日不绝，对事物的下一步发

展，在结尾中给予某种暗示，会使作品更深刻、意境更宽阔些。

问：你在创作过程中，有没有定不去的时候？

答：经常有。

譬如《人生》中德顺老汉这个人物，我是很爱他的，我想象中他应该是带

有浪漫色彩的，就像艾特玛托夫小说中写的那样一种情景：在月光下，他赶着马车，唱着老

的歌谣，摇摇晃晃地驶过辽阔的大草原……在作品中他登场的时候，我并没有想到能把他写

得比较好，写到去城里掏大粪前，我感到痛苦，没有办法把他写下去。

尽管其他人物都跳动