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第47章（第2页）

当然，在传记研究中，使用无言的音乐是会让人感到靠不住，但完全有理由认为柴可夫斯基的《第四交响曲》、《曼弗雷德交响曲》，《第五交响曲》、《第六交响曲》是带有传记性的。

这不仅因为作品本身的主观性，也因为作者自己留下了对这些作品的文字说明。

这四部交响曲是他生活的四部曲，每部作品反映了他创作时的内心感受。

听了这几部音乐和了解了作者自己的创作意图之后，人们可以清楚地看到柴可夫斯基心理状态的图画。

命运的主题始终是这幅图画的中心，悬在他头顶上的达摩克利剑每一分钟都有落在他头上的可能。

1877年，《第四交响曲》开始于婚姻引起的危机以前，危机过后，这部交响曲完成。

交响曲一开始就奏响命运的主题，这个主题响彻在整交响曲中，直到末乐章在节日气氛中命运主题发展到高潮。

第一乐章表现了主人公（柴可夫斯基本人）内心的极度痛苦和绝望，经过一番斗争和较量之后，到了末乐章，柴可夫斯基的结论是：生活下去毕竟还是可以的。

1885年，《曼弗雷德交响曲》没有了命运主题，代之以两个彼此紧密相联的曼弗雷德主题‐曼弗雷德的形象和他的痛苦。

在《曼弗雷德交响曲》中，主人公已不限于&ldo;还可以生活&rdo;，他开始和自己的命运抗争，他自己寻找的死亡在威胁着他，然而这个内容是拜伦剧本的要求。

在他临死时，他没有向恶势力投降，《曼弗雷德交响曲》以乐观的大调结束。

虽然主人公走上可怕的审判台，但他昂首挺胸，结尾的悲剧音乐像是对生命的呼唤。

1888年，《第五交响曲》命运主题贯串四个乐章，但它已不带有像《第四交响曲》和《曼弗雷德交响曲》里那样的战斗性。

第一乐章中命运主题平静、忧郁。

在第二乐章中在美丽抒情场面中命运主题破坏了宁和平静的气氛。

第三乐章的最后出现命运主题，以华尔兹结束乐曲，命运主题虽然显得激动，但很胆怯，好像预感到失败。

末乐章中大提琴和低音提琴的厚重强大的呼唤使人预感到胜利。

交响曲庄严隆重的结尾显示完全有把握战胜命运。

1888年是胜利的一年，开始了柴可夫斯基生命的第四阶段。

这时候柴可夫斯基已取得了事业上的极大成功，在世界上已享有盛誉。

但是在日趋繁忙紧张的生活中，他同时也陷入一种苦恼和困惑。

他怀念那些在孤寂的乡间度过的宁静安适的日子。

《第六交响曲》所呈现的与生活告别的画面耐人寻味，尤其是在它的首次演出后柴可夫斯基突然去世，人们在感到意外的同时，也许会有更多的想法。

有些人正是利用这个机会，花样翻新地制造柴可夫斯基服毒自杀的神话，以吸引视听，达到他们纯商业的目的。

也有一些人听信这些谣传而对真实的事实却抱怀疑态度。

柴可夫斯基病危时，明明有四位医生参加救治工作，他们却说其中有两位与柴可夫斯基一家很亲近，而另两位是前两位医生的忠实助手，为了保护柴可夫斯基家族的利益，他们会串通一气做假。

他们还说别尔金森医生为了维护自己的名誉也不会承认自己所做的病情报告有假。

当说到很难弄到那种服后呈现霍乱病症状的毒药时，他们又搬出霍乱病专家的种种说法来证明柴可夫斯基是故意使自己染上霍乱或是服用了毒药。