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第86章 百越秘事5（第2页）

花山岩画的创作持续了700多年，经历了兴起—成熟—简化—衰落4个时期。

第一期约为东周中晚期，人物圆头细颈，上身呈柱形或三角形，画面构图简单；第二期约为战国晚期至西汉早期，人物有长方形的脑袋，有“Y”

字形头饰，还佩带刀剑，并且出现了“众星捧月”

的宏大场面，艺术水平达到顶峰；第三期大致为西汉中后期，人物变成了细方头，宽胸细腰，头饰更为简单，人和动物都很瘦长；第四期约在东汉时期，岩画数量明显减少，人物线条纤细，画面组合单调，排列无序。

武鸣县位于广西壮族自治区中南部，是自治区首府南宁市辖县。

元龙坡数百座先秦古墓再现人间。

1988年发表的“发掘简报”

认为，元龙坡墓群的年代，上限为商代晚期、下限为春秋时期。

在元龙坡西南约300米的安等秧山也发现了战国古墓群！

共发掘清理了350座墓葬，出土文物1000多件，包括青铜器、玉器、陶器，年代为商代晚期至西周早期，是骆越古地发现的最早和最大的青铜文化墓葬群，也是最早、最大的骆越墓葬群。

元龙坡各墓穴在形制、规模和陪葬器物方面差异较大，珍贵的器物多出在坡顶中心的大墓中，如最珍贵的青铜卣就出在位于墓区中心地位的m147号大墓中，而一些位于墓区边缘的墓穴陪葬物很少或者没有，。

出土的110多件青铜器中，兵器就占了93件，说明当时已出现了兵民合一的常备军队。

骆越有了自己的国家，这一国家的政治与经济中心之一就在元龙坡附近。

铜鼓作为一种民族民间乐器，大约从公元前八世纪起，就在我国云南中部地区产生，嗣后随着民族的迁移和民族间的文化交流，沿着大江大河分布到我国南方的广西、广东、海南、贵州、四川、重庆、湖南等地和东南亚各国。

广西是铜鼓最重要的分布地区。

铜鼓在广西境内分布广泛。

桂东南、桂南和桂西南各县都有古代铜鼓出土和流传，出土铜鼓最密集的地区是玉林、贵港、钦州、南宁市境，梧州南部、来宾、柳州等市境也时有出土铜鼓纪录。

桂西北自龙胜、三江沿桂黔、桂滇边境各县，晚近时期仍有不少民族使用铜鼓，传世铜鼓最多的是河池和百色两市境内，以红水河流域最集中。

铜鼓产生于从原始社会跨入阶级社会的初期，那时“国之大事，唯祀与戎”

。

主持祭祀和指挥军阵的大权已被少数贵族首领所垄断，用于祭祀和战争的铜鼓，已经不是一般的乐器，而是少数贵族所占有的、象征财富与权力的重器。

随着祭祀活动的频繁，铜鼓也常陈列于祭器当中，逐渐的被赋予神秘色彩，成为通灵的圣物，演变成为沟通人神的礼器。

如果将出土铜鼓和流传铜鼓的地点填入广西地图，铜鼓分布面几乎覆盖了整个广西，若以县、市为单位计算，曾经出土或使用过铜鼓的县、市已达79个，占总数88％以上。

自汉至唐，铜鼓由乐器转化为民族首领的权力重器和神器，铜鼓文化在广西发展到登峰造极的地步。

宋代以后，中央王朝对广西少数民族地区实行羁縻政策，元明清实行土司制度，铜鼓的权力重器功能逐渐下降和衰微，但其神器和乐器功能仍在提升。