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38 交易 让我再考虑一下（第1页）

有兴趣。

不过倒不是对《.》这部电影本身感兴趣，而是对一千万美元投资搏来的几十倍的票房成绩感兴趣。

奥斯蒙德不由自主地伸手更加用力地握住了表面冰凉的奶昔杯，眨了眨双眸：“展开说说？”

虽然《.和我》成了新撰写的剧本的名字，但史蒂文·斯皮尔伯格不希望通过名字泄漏故事，对外一致称呼为这个剧本最初的名字，《夜空》。

斯皮尔伯格正在为《夜空》寻觅合适的导演，原本他打算将这个机会交给《星球大战》的场景设计师罗恩·柯布。

说来可能有些奇怪，斯皮尔伯格尽管已经三十多岁，看起来成熟可靠，但他的情绪却颇为敏感细腻。

在拍摄电影时，他很少会投入过多的个人情感，因为那会让他觉得将自己放在了镜头前任由观众解析，这会让他觉得非常尴尬。

但《夜空》...

正如斯皮尔伯格在《.》上映后的采访中将电影描述成：“...它是一个很私人的故事...关于我父母离婚时我的感受。”

《夜空》的故事可以说是斯皮尔伯格内心的真实写照，他非常渴望一个父亲一样的人物出现在他的电影中。

而剧本中，斯皮尔伯格无疑就是小主人公，外星来客.对他来说是亦友亦父的存在，也是斯皮尔伯格一直在渴望、在幻想得到的情感弥补。

《夜空》这部电影融入了他太多的私人情感，因此，斯皮尔伯格只打算担任制片人。

对于另一部档期接近的、同样投注了太多他个人情感的《鬼驱人》来说，情况一致。

他不止会担任《鬼驱人》的制片人，还负责剧本的创作。

他本人则更期望担任一部音乐剧的导演。

《夜空》展示的是斯皮尔伯格所爱的，《鬼驱人》展现的则是他所畏惧的，是他人性中黑暗的那一面，斯皮尔伯格亲口承认：“也就是小时候把妹妹吓得魂飞魄散的那个我。”

看起来，奥斯蒙德·格里菲斯似乎更适合担任《鬼驱人》的导演。

但斯皮尔伯格已经邀请了拍摄了《德州电锯杀人狂》的导演托比·胡珀，剧组正在紧张地筹备中，预计会于两个月以后开机，但上映档期定在了明年。

而从《多格板箱》中，斯皮尔伯格看到的不仅是奥斯蒙德对恐怖片节奏的绝佳掌控，还有他对光影、镜头，艺术感的深刻个人理解。

还有那个电影中的孩子，奥斯蒙德似乎将他调.教地非常好，小孩子的演技流露非常自然，狞笑也异常恐怖，令人印象深刻。

以前拍摄《夺宝奇兵》的时候，《闪灵》的剧组就在隔壁，斯皮尔伯格看过奥斯蒙德作为摄影助理时为斯坦利·库布里克拍过的镜头。

虽然他现在只有18岁，但斯皮尔伯格却不敢小看他作为导演的才能和艺术造诣。

史蒂文·斯皮尔伯格没有继续在沙拉店与他谈下去，他和卢卡斯一起开车领着奥斯蒙德回了卢卡斯的住所，取出了一份保密协议给奥斯蒙德签署。

待奥斯蒙德在协议上签下自己的名字，斯皮尔伯格才又取了几张纸——几个短小的样章过来给奥斯蒙德看：“你先看看梗概和几个片段，再告诉我你对它有没有兴趣。”

这部电影先是因为他的电影《1941》的失利而被环球影业否认拒绝投资，又被哥伦比亚否认剧本，认为这部电影是一部“蹩脚的沃特尔·迪士尼式电影”

，商业前景有限，只会吸引青少年观众。

奥斯蒙德接过梗概只扫了一眼，就知道这部名为《夜空》的电影正是大名鼎鼎的《外星人.》，于是故意问道：“受众定位是？”

“儿童、青年。”

斯皮尔伯格靠着桌子回答道，耐心地等待着。

童年生活中父亲的缺失不仅让他渴望生活中出现一个类似父亲的角色，也时常不由自主地在年纪比自己小得多的后辈面前扮演“父亲”

一类靠谱稳重温和的角色，甚至时不时地提携后辈。

奥斯蒙德快速翻看完，抬起头接过了卢卡斯的妻子端来的胡萝卜汁，道了声谢以后，他坦然地对上斯皮尔伯格的视线：“希望你不要觉得我冒犯到你，但这是一部我想要出资投资的电影。”

事实上这是一句夸奖，虽然只是个玩笑。

谈不上什么冒犯不冒犯的。

斯皮尔伯格露出微笑：“你很喜欢它吗？”

“是的，我很喜欢。”

倚在门口的卢卡斯不屑地撇了撇嘴。