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68 周边计划 怎么还有这种好事啊（第2页）

《忠犬八公》并不是奥斯蒙德为第一部作品大败找来的借口和理由，而是对那些质疑他能力的评论家来说，结结实实打在脸上、格外响亮的一巴掌。

导演、摄影、剪辑、编剧，每一条主创名单上都有奥斯蒙德·格里菲斯的名字。

即便他们还是认为摄影和剪辑另有他人帮助，也不得不佩服年轻导演的手腕与能力。

尤其是当影评人们知晓这部电影不仅只用了20多万的拍摄成本，还仅仅耗费了2周时间进行拍摄时，他们脸上的敬佩之情完全溢于言表，甚至一时间无法编织出什么词句来夸奖奥斯蒙德的水平。

只能红着眼睛，一边揉着眼角一边感慨：“太棒了，太棒了...我甚至觉得这部电影能搏一搏奥斯卡，近几年来电影学院的评委一直对反应家庭关系的电影颇为青睐。”

奥斯蒙德礼貌一笑，只当这位影评人在说个笑话。

恐怖片都摸不到奥斯卡的门槛，更别说宠物电影了。

他这部片子确实是花了不少笔墨描写家庭关系，但那只是为了前后对称，以家庭的温馨来衬托剧变之后对人对狗造成的巨大痛苦。

也是为了让小八成为衔接家庭的纽带，毫不违和地成为这个家庭中的一员。

影评人肖恩对这部电影的前景非常看好，他恨不得现在就冲回家去坐在码字机前面，将自己对这部电影的推荐和想法全部写下来投稿给杂志。

但毕竟只是试映，他只能写一些模棱两可但发自肺腑的评论发表，以免电影内容透露。

《忠犬八公》乍看和奥斯蒙德·格里菲斯的经典之作《多格板箱》毫无关联，实际上依旧充满了奥斯蒙德的个人色彩。

在所有镜头中，奥斯蒙德格外喜欢使用长镜头，《忠犬八公》也一样，他使用了非常多的长镜头来还原故事本身的真实性，也因此，影片看起来并没有被过多地剪辑、拆分，剧情表现极为流畅。

这份镜头的真实性也是促使观众泪崩的原因之一。

正因为电影根据真实事件改编、叙述节奏较为平缓、长镜头特有的连贯性让观众能够代入其中，才让帕克的死显得如此突然，才如同现实中世事无常一般真实。

而真是这份突然的变化，才进一步承托出八公十年如一日的坚守有多么震撼人心。

除此之外，奥斯蒙德的美学造诣不低，除了电影中那个极具代表性的橘黄色三角构图。

这部电影还囊括了不少色彩温和美丽的镜头，突显人与狗与自然和谐共处。

即便与《多格板箱》中令人不安但依旧令人赞叹的高饱和色彩截然不同，却依旧展现出了奥斯蒙德非比寻常的视听美学技巧，让《忠犬八公》全片笼罩着恰到好处的温暖与忧郁。

在主题上，奥斯蒙德一如既往地在他的电影中强调着爱。

上一次，他选择让恐惧与丑恶诞生于爱。

这一次，他选择用失去和缺憾反衬爱。

而这一点恰好与他的电影开头对应，《忠犬八公》电影开头的风雪天，人们行色匆匆，不关注旁人，甚至擦肩而过连脸都不露出来。

这强调着现代社会越来越快的生活节奏导致的人情的丧失。

人与狗不同。

在投入一份感情时，现代人越来越理智、薄情，将情.爱、人际交往视作一笔交易，每个人都小心翼翼，冷嘲热讽，怕自己受到伤害，也怕自己吃亏。

但狗不会，它们的小脑袋无法为自己思考，它们会毫不犹豫地付出所有倾尽所有。

八公的到来不仅为帕克一家带来了改变，它甚至改变了整个小镇。

从电影开头的冷漠，到影片最后的人人都愿意伸出援手照料它，小八的坚守和付出让人们潘然醒悟，明白他们在这个面目可憎的社会的打磨下失去了什么东西。

狗只能看清白色、黑色、黄色和蓝色，独自踏上回家路程时它挑选的那朵蓝花，是它能见到的最浓艳的颜色，也是它最大的勇气与最赤诚的爱。

几位影评人与奥斯蒙德和罗杰·科尔曼道别，他们并肩走出影院，深深地吸了一口气缓和自己的情绪。

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