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第79章（第2页）

但我们科幻界人士却可以从中得到启发，进行类似的工作。

今天的中国科幻作者，很大一部分是从科幻迷中产生的，他们非常熟悉科幻，其中有些人熟悉到对科幻之外的文学艺术都不甚熟悉的地步。

这样，他们往往形成一种用封闭的&ot;科幻思路&ot;、&ot;科幻语言&ot;来写作的习惯。

这样的作者可以写纯正的科幻作品，但难以写通俗和普及性的科幻作品。

内行看门道，外行看热闹。

为外行人写科幻，必须重视&ot;热闹&ot;。

淡化特殊的科幻主题，放手编织情节。

其实，为&ot;外行&ot;写科幻往往更容易一些：科幻文学发展了一百多年，积累了许多优秀素材，这些东西在科幻迷眼里属于&ot;老套&ot;，但圈外读者却没见识过。

把这些素材收集起来，配以叙事技巧，写得曲折离奇。

再针对中国读者教育水平不高的现实，科学背景尽量淡化，科学知识的解释尽量通俗。

应该很容易走向市场。

关键是我们的作者应该放下架子作&ot;说书人&ot;，而不是一味追求作&ot;艺术大师&ot;。

四节青少年科幻市场与成人科幻市场　　第十二章

进一步分析科幻迷市场，我们可以发现，给青少年写的科幻，与给成人写的科幻，是两种不同性质的东西。

不光题材、写法不同，而且语言习惯、审美情趣都不同。

成人喜欢看的科幻青少年很可能不感兴趣，反之亦然。

对于成人科幻市场，我有一个不规范的&ot;前科学概念&ot;--&ot;白领科幻&ot;。

这个概念有两方面的含意。

一方面，科幻最终应该是白领阶层的读物。

因为白领阶层教育水平高，对现代科学技术有较深的理解，对未来的关注胜于对历史的追念。

他们需要一种充满科学气息，充满时代氛围，充满前瞻性的艺术。

至少从理论上说，这种艺术非科幻莫属（整体上的科幻艺术，而非单指科幻小说）。

那些产生于农业社会的田园牧歌式的传统艺术，那些对科学知识&ot;已通九窍，尚余一窍不通&ot;的老派文艺作者的作品对他们注定没有足够的吸引力。

另一方面，科幻艺术只有征服了白领阶层，才算最终&ot;修成正果&ot;。

试想，一种在企业家、知识分子、高技术产业员工和政府职员中流行的艺术，该有多大的&ot;后台&ot;？该有多大的社会影响力？科幻之路在中国该会多么通畅？

能征服白领阶层的科幻，首先应该是富有社会寓意，富于哲学内涵的科幻，要有深度。

因为它的读者在社会上闯荡多年，兴趣爱好已不同于孩子。

其次，作品中的科学知识要非常严谨，因为它的读者受过多年教育，眼光比青少年刁钻得多。

而且，它应该有足够的篇幅。

因为成人读者的阅读速度非青少年可比，一册十余万字的《科幻世界》对他们中的许多人来说只是个把钟点的精神食粮。