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第七章 以假乱真（第3页）
顾颜中一听，心中的大石头总算放下了，脸上浮现一丝得意的笑，心想：很简单，另一幅画是我画的。
任凭你怎样调换，作为一个艺术家，自己的作品怎么都能认出来，就好像自己生的小孩，难道还不知道吗？
再说，在你看来这两幅画都是一样的。
可是，在我看来，哪怕只是一条简单的墨线，但是画墨线的办法有很多种，你又如何能看出来这细微之处呢？
顾颜中越想心中越得意，他微笑着说：“老爷，其实这些只不过是一些细微的小细节而已。”
“哪些小细节？”
曾老爷一点都不放过，非要打破砂锅问到底。
“表情，神态。”
顾颜中指着画中韩熙载一个细微的表情，“大人，你看，这就很明显了。”
顾颜中也不迟疑，开始为他解释两幅画的区别。
两幅画的画面都表现了乐曲悠扬，舞姿曼妙，觥筹交错，笑语喧哗的场景。
真迹中更突出了韩熙载心事重重，悒郁无聊的精神状态，每段中出现的韩熙载，面部角度、服饰、动作表情各有不同，但有一点相同，脸上没有笑意，总是深沉、忧郁的。
这要跟韩熙载当时的心情有关。
李煜派人去观察韩熙载，还要画下来，大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意。
韩熙载故意将一种不问时事，沉湎歌舞，醉生梦死的形态呈现在众人面前，其实他内心是十分担忧的，所以他脸上欣喜的神情下面还有一丝忧虑。
顾颜中知道顾闳中在临摹的时候，这一点很重要，而他在画的时候，故意把韩熙载脸上凝重的表情更加突出。
顾闳中画韩熙载脸上那些细微的东西，没有顾颜中画得夸张，他自然能看出来。
“真是人不可貌相啊，想不到你小小年纪居然对书画的观察如此细致。”
“老爷过奖了。”
他说着又指着画中的桌子凳子，“其二，便是这图中女眷的服饰。
唐朝的女子的服饰，领口略低，这幅图的领口明显要比上一幅的要低一些。
裙腰上提高度，有些可以掩胸，下身仅着抹胸，外披纱罗衫，致使上身肌肤隐隐显露。
大人可以找找周昉《簪花仕女图》，古诗有云：惯束罗衫半露胸，就是描绘这种装束。
顾颜中一边说一边看着曾老爷，心想：其实这一点，也是我故意的。
原本画的时候，这图中女眷的装束就是参照《簪花仕女图》，你不去找也就罢了，你若是去找，肯定会发现这图中的衣裙十分相似。
顾颜中看着自己临摹的《韩熙载夜宴图》，讲起来那可是头头是道，他指着其中几枚印章又说了起来。
“这其他的闲章看不清也就算了，这顾闳中的印章那可得好好地辨认清楚。”
顾颜中不由得又坏笑，暗自在心里想着：当年我学篆刻的时候，不知道刻画了多少个萝卜，捏坏了多少块黄泥，这颗顾闳中的大章就是用一颗大萝卜雕刻的。
只是用萝卜雕刻好之后，在上面轻轻地图上一层印泥，又在上面轻轻地涂上一层朱砂，这样才能更逼真。
至于其他的几颗闲章那就更简单了，用小叶茎轻轻地染了一些朱砂，在《韩熙载夜宴图》一些该有的位置上，用白描的手法，模模糊糊地画上几笔。
当然这画章可要心神专注，这画“章”
跟画画不一样，画画哪里稍微不好，还可以用其他的颜料或者再画一个什么东西去藏拙。
