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4か 剽窃也是一种技术活（第1页）

赢病己最大的特长在游戏行业，在现有的情况下暂时延缓这个项目，那么值得他参考的是许多娱乐小说里经常出现的内容！

无他，无非是影视歌曲，动漫小说，再来炒炒股**猜球也就那样！

首先，赢病己将电影电视这一行排除，虽然从前对这一行有一段时间很感兴趣，在网上看过一些剧本也看过很多影视节目，但他根本没有制导过，连微电影都没拍过，更没上过专业的传媒学校，可以说连门槛都没跨过，何谈拍电影搞电视！

至于说赢病己拍影视剧不行，但不是看过很多影视剧本么，将剧本写出来卖给邵氏、嘉禾这些大金主不就得了？少说千八百万吧！

呵呵，别闹了，香江和大陆有着根本性的不同，为什么占大多数香港电影是在没有剧本的状态下完成？答案很简单：由投资者到导演都相信，观众买票入场不是为了看剧本！

“剧本”

与“电影”

本来就如骨和肉，但追溯香港过去四十年的电影发展——特别是在它的全盛时期，香港人对电影的“爱”

，绝对是建立在另一个元素之上：演员或明星。

过于细致的剧本会冲淡观众与他们爱戴的演员之间的默契，试想下——当周星驰饰演的不再是周星驰时，再好的故事也填补不了捧场客的惘然若失。

深深了解港产片观众心理的导演干脆抓住演员当编剧——在他身上找寻创作灵感，总比为他打造角色与情节之后，才发现“衣不称身”

来得省时省力又有效果。

“剧本”

，因此不再是推进戏剧发展的引擎，而是展现个人魅力的各种小零件。

它们包括：口头禅、小动作和俗称“性感”

的性别气质——如果“剧本”

叫“叶子楣”

或“彭丹”

，情节必然围绕她的身材做文章。

这证明喜剧之外，动作片、爱情片、灵异片和艳情片也可依法炮制。

所以，在别的电影文化里“角色定型”

是种弊端，港产片却将它视为“票房保证”

——

简单的说，有剧本和没剧本的最大区别在于，不用剧本可以让一部电影更加有灵性，反之则没有，这也是为什么港片只能继续在一个小世界中兜兜转转走不出去的原因。

有得有失，很公平。

所以，这也是为什么在香港编剧永远是底层的存在，他们所创作的剧本价格是非常廉价的，很多导演甚至不屑看剧本，完全依照自己脑袋的想法去拍。

这也是为什么赢病己丝毫不考虑走影视的路子，至少在他有信心吃足了这一圈子才会参与进去！

赢病己很明智的将影视这一路弃掉，连剧本这一路也想都不想。

想当初，赢病己看过很多港穿的穿越者，就靠拍电影写剧本扬名赚钱，尼玛一个个**丝自以为看过很多影视剧就自大的去拍电影，结果不必说一个个吹到天上有地下无，票房千万都是丢份，至少上亿才配他们的身份呐！

！

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写的剧本给人看，一个个都惊为天人，印象最深刻的是一部小说里的主人公，写了一个剧本打算卖给**头子向华强，尼玛赢病己当时都快笑哭了，不但支付了一千万剧本费，而且堂堂一个大佬竟然会为了一个剧本低三下四，礼敬三分，还对手下夸这剧本绝了，拍下来保证赚，大杀四方脚踩邵氏拳打嘉禾有木有！

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