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第148章(第2页)

当地匠人采用从阿拉伯传来的锡釉陶技术,制造出的产品有着像景德镇青花瓷一样光滑亮丽的表面,却无论如何都难以达到骨质坚硬的程度。

那些质地疏松的碗盘边沿很容易在使用时被一点点地碰损,像是被咬过一样出现犬牙交错的破缺,故而曾被欧洲市场戏称为“鼠咬瓷”

梁佩秋告诉殷弘绪,原料中必须掺入“高岭土”

,只用“肌肉”

而无“骨骼”

造不出结实的瓷器“身体”

后来以殷弘绪寄去的景德镇“高岭土”

作为标本,在法国土地上广为寻找,才在摩日城附近发现了“高岭土”

矿藏,并成功烧造出真正的硬质瓷器,轰动整个欧洲社会。

随后,英国、瑞典、荷兰等国家,都在模仿中国技法方面获得成功,由此翻开了欧洲瓷器历史的崭新篇章。

殷弘绪是个极为虔诚细致的传教士,他在景德镇的考察研究,仰赖于朝廷的支持,梁佩秋当然倾囊相告,以传扬汉家之本。

她向殷弘绪展示了凝聚景德镇陶瓷技艺精华的所有成果,并拿出了足以让“见过最多世面”

的万庆皇帝都感到新奇震惊的一件新瓷。

那是一件浅黄地洋彩锦上添花万寿连延图长颈葫芦瓶。

瓶身通体淡黄的色调中绘制了一些吉祥纹样,这些吉祥纹样很容易成为视觉的焦点,当然这是乍一看的效果,事实上工艺的重点并不在于纹样,而在于淡黄背景中那些细密而几乎让人无法察觉的花纹。

远远看去,你完全留意不到瓶身上还有花纹,只有在靠近细察时,才会不由自主地发出一声声惊叹。

那些花纹,对应锦上添花的“锦上”

,足见这个新的工艺多么精细而繁复。

这就是扒花。

殷弘绪惊呆了,他难以想象一件花瓶可以集中大成这样多世间顶级的工艺!

那该是怎样的工匠,怎样的程序,怎样的作品!

梁佩秋向他演示了扒花的过程,所谓扒花,就是在釉彩上做精细的刻画。

一个“扒”

字,足见功底。

做一件扒花工艺的陶瓷,需要扒花匠人凝神静气,手中稳稳拿捏着扒花针,眼睛紧紧盯着器物的细部,一针一针,全神贯注。

扒花可以是作满装饰,把器物表面全部铺满,也可以是局部的装点。

对扒花匠人而言,这是一种重复、枯燥、细致的苦活,既费眼,又必须精神专注,心手相应,一丝不乱。

一个细小的失误,就有可能破坏整件器物。

哪一针稍重,就有可能在烧制后造成局部的小片釉彩剥落。

而这一小片的剥落,就意味着整件作品的失败。

梁佩秋砸碎了几乎填满半座龙窑的废瓷,才做成一件葫芦瓶,而这件葫芦瓶,也为百件汉家瓷奠定了坚固的基石。

之后的尝试,即在现有工艺上作繁复的累加和历史人文的创新,再藉由殷弘绪的传教,将这份古老的手艺传向四海八方。

至万庆十七年,殷弘绪离开后,梁佩秋终于重获人身自由。

那时候的景德镇已经走向一个全新的时代。

十里长街,达约两三百米,鳞次栉比的店铺足有一千多家,瓷器张列,无器不有。

悉零收、贩户、整治、摆售,均有精粗上中下之分。

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