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第63章 克里斯汀诺曼（第1页）

《重生的贝多芬063话》

“很高兴见到你。”

“见到您我也很开心。”

我似乎一直抱有某种刻板印象，认为能够创作出如此有深度和厚重感电影的导演，必定是一位成熟稳重的中年男性。

然而，出现在我眼前的却是一位看起来大约四十多岁的年轻女性。

克里斯汀·诺曼导演在与我交流之前，首先提议一起观看影片片段。

虽然影片的剪辑尚未完全完成，但她表示这会对我有所帮助，于是我便观看了这部未完成的作品，而这也成为了我再次领略她卓越才华的契机。

“因为影片的标志会在最后出现，所以一开始就得让观众清楚这部电影会营造出怎样的氛围。”

“好的。

我大概能明白您的意图。

是想要营造一种悲壮的感觉，对吗？”

“嗯。”

“为什么标志要在最后出现呢？”

“是为了让观众在看完电影后再去思考影片的名字吧。”

“那样的话，在那个部分排除音乐的干扰或许会更好，这样能让观众更专注地去思考。”

“好的。”

讨论环节比我预想的要有益得多。

通过这个过程，我更加清晰地了解到了在剧本和参考资料中无法知晓的克里斯汀·诺曼导演的创作意图，而我也得以站在一个能有效传达电影情感的讲述者的立场上。

讨论环节结束后，我和诺曼导演单独找了个地方交谈。

“您觉得怎么样？”

“很感谢您给我展示这些，诺曼导演。”

“我也很感激你。”

我不太清楚她为什么要道谢，只是看着她，只见她微微一笑，然后将手伸进包里。

“这里，能给我签个名吗？”

“啊。”

她拿出来的是我的第一张专辑《钢琴与小提琴作品集》。

“其实我原本认为只有汉斯·吉姆才能胜任这部电影原声音乐的创作。”

“所以当听说汉斯·吉姆因为生病无法工作时，我真的很苦恼，不知道该怎么办。

也正因如此，寻找继任者的工作才被耽搁了。”

从她说话的态度中，我能感受到她对汉斯·吉姆有多么信任。

“所以当初他和制作公司推荐你，贝贝，的时候，说实话我并不是很乐意。

虽然我在新闻上看到过关于你的报道，但我还是觉得这部电影，这个三部曲的原声音乐应该由汉斯·吉姆来负责。”

毕竟是长期合作、能力出众且心意相通的伙伴，要找人来替代他自然不是一件容易接受的事情。

“但是听了汉斯寄来的这张专辑后，我改变了想法。

‘Auferstehung’，是‘复活’的意思吧？这种凄美而孤独的情感发展，到最后又仿佛背负着某种崇高使命的曲子，让我想要和创作它的人一起合作。”

听了她的话，我不禁笑了起来。

或许因为都是从事艺术创作的人，她似乎能在一定程度上理解我在《复活》中想要表达的情感。