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第41章（第1页）

最后，凶手的犯罪重点在形式，而非结果。

实际上，他所追求的是一种“报应仪式”

的表演。

表演，就必然要在万众瞩目下进行。

为了达成这种表演的效果，凶手可谓不遗余力。

他并不刻意隐瞒罪行，而是竭力让犯罪现场原貌展现在公众面前。

第47中学杀人案中，尸体被摆放在教室里。

富民小区杀人案中，寓意为子宫的水囊被悬挂于室外走廊。

富都华城杀人案是唯一一起主现场位于室内的犯罪，也采用了纵火这种势必产生轰动效应的手段。

凶手有渴望被公众认知的强烈愿望，并宣称自己有加以惩罚的权力，而这一点又与其谨慎的行事作风矛盾。

据此，方木认为凶手似乎有某种人格分裂的趋向。

表面上，他是一个内向、沉默、待人接物彬彬有礼，人际交往正常的人，而在他的内心深处，有独特的价值观念，渴望被瞩目及认可，同时表现出对他人的漠视，甚至是物化的心态。

从凶手的既往犯罪属性来看，方木认为第47中学杀人案并非凶手的初次作案。

他应该有犯罪前科，并可能受过刑罚。

此外，方木还重点分析了凶手在现场实施的惯技行为、标记行为以及反侦查措施。

所谓惯技行为，是指犯罪行为人在犯罪过程中逐渐形成的，相对固定的行为模式。

从这三起系列杀人案来看，凶手习惯单独作案，且犯罪前经过周密策划，精心选择作案时间及地点。

并且，凶手都对死者进行过一段时间的守候与跟踪。

从犯罪手段来看，凶手都采取了先控制（钝器敲击及药物麻醉），继而杀害的过程。

在方木看来，凶手这么做并不是出于对自身犯罪能力的不自信，而是不让搏斗破坏“报应仪式”

的完美。

以第47中学杀人案为例，如果直接致魏明军于死地，恐怕就会使犯罪现场的震撼效果大打折扣。

至于加害方式，三起案件有一个明显的共性，那就是凶手都不曾直接杀死被害人，而是借助某种外力使被害人慢慢死去，即失血、溺水、纵火。

魏明军和吴兆光在死前都处于意识清醒状态，即使是姜维利，也曾在水囊中有过短暂的挣扎。

这似乎意味着凶手在剥夺死者的生命之前，曾给对方追悔的机会。

然而，这种追悔并不是为了减轻报应程度，而是增加被害人临死前的心理恐惧，以及增加公众对这种“报应仪式”

的心理震撼效果。

上述惯技行为能够证明凶手与被害人之间并无生活上的交集，且犯罪预备活动充分，作案手法愈加熟练，自居为惩罚者的心态强烈。

所谓标记行为，则是指犯罪行为人为了满足某种心理上或情感方面的需要而实施的一种特殊行为方式。

从有据可查的连环杀人案件来看，凶手在现场留下标记行为的不胜枚举。

例如“恶魔的门徒”

理查德·拉米雷兹。

他在1984年至1985年期间，在美国洛杉矶连续犯下多宗命案。

在犯罪现场，他都会留下特殊的标记——一个倒转的五角星。

再如“约克郡屠夫”

彼得·萨特克里夫。

他在1975至1980年期间，在英国多地杀死13个女人。

作案后，他喜欢在被害人手里塞入一张五英镑面值的钞票。

这些标记行为的共同点是并非实现犯罪目的所必需的。

因此，可以明显地反映出犯罪行为人的特殊心理需要。