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“苍山负雪,明烛天南。
望晚日照城郭,汶水、徂徕如画,而半山居雾若带然。”
这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾,如诗如画,令人遐想不已,但又是何等的惜墨如金。
作者写日出盛景,用墨极少,却能将正面描写和侧面描写结合起来,再次收到以少胜多的艺术效果。
“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之,或曰:‘此东海也。
’”
这是正面描写。
“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻。”
这是间接描写。
文末描写也是精彩之笔。
“山多石,少土。
石苍黑色,多平方,少圜。
少杂树,多松,生石罅,皆平顶。
冰雪,无瀑水,无鸟兽音迹。
至日观数里内无树,而雪与人膝齐。”
用最少的语言传达最丰富的信息,这是本文的一大特色。
桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。
在这篇文章中,这点体现得是很好的。
单说考据,文中处处可见。
“古长城”
、“三谷”
、“环水”
、“东谷”
、“石刻”
、“天门”
等都是作者考证的内容。
也许有的读者会说,作者对自己的内心感情压抑得太过分了,以至于全篇无一句抒情语。
我们不好臆测作者当时的心境,但从他写的诗句来看,能够感觉出他是有很多感慨的。
但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。
如果不进行一番“考据”
,仅从桐城派文章风格上解释这一现象,恐难讲通。
乾隆三十九年(1774),姚鼐四十二岁。
他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成,以御史记名。
此年以养亲为名,告归田里,道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯(字子颖)同上泰山。
泰山气势雄伟,风景壮丽,历代文人骚客多在春秋佳日,联袂登山,吟哦题咏,留下了许多优秀的篇章,姚鼐的《登泰山记》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。
且记述的是冬日的游历,有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字,因而显得不落窠臼,更具特色。
作者从地理环境着笔,山南有汶水西流,山北济水东去,名山傍水,分外壮观。
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