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第二节 士兵突击收视与口碑的双赢（第7页）

，体现了一个高学历军人温和大度的性格，这和他讲话的逻辑性、为人处世的原则性相一致。

（三）诗意现实的影像修辞

曾庆瑞教授在谈到中国电视剧近几年的发展状况时，曾表示中国电视剧从90年代末开始了向现实主义靠拢的趋势。

不论从电视剧的选材还是表现手法，都普遍地去发掘贴近生活的最真实的一面。

这一点在电视剧影像方面体现得更是十分明显，影像风格作为一种形式，要和电视剧所表现的题材、内容相符合。

前面我们已经提到，在康洪雷导演的剧作大部分是取材于现实，其影像不讲究太过华丽的效果，但十分注重镜头的表现力，其中不乏一些电影语言的运用。

在这里我们可以借此来探讨下影像对文本的重要性。

影像的风格是由多种因素组成，比如画面的平衡与变化。

“一般说来，不均衡的画面往往使人感到不严整、不稳定，均衡是一种和谐、一种审美的基本原则。

影视的叙述画面总的来看都要求均衡、流畅。

但有时为了剧情、效果的需要，又要故意打破均衡、对称，利用观众的心理场合影像的连续性，使画面、线条更富有生长型，或有意使画面倾斜、摇动摄像机，造成一种紧张感、压迫感、危机感，使情节更具刺激性。”

在剧作《士兵突击》里，我们看到大部分的镜头是连续性较强，衔接较紧密，镜头平稳、均衡、流畅。

整个叙事都是十分平稳，其中运动镜头较多。

在人物对话中，镜头很少是固定镜头，一般以环形镜头为主。

运动性较强的镜头比固定镜头更加引人注意，让观众不容易分散注意力。

运动镜头带来的现场感和现代感都比较强，容易获得年轻观众的青睐。

在这部军事题材的电视剧中，有一些动作戏，我们可以看到多方位多角度的镜头，将电影中的一些手法运用到电视剧中。

比如许三多去医院看伍六一的时候，临走前多机位慢镜头反复重现许三多敬礼的画面，把战友之间的情感推向了**。

而且，其中的镜头大多都不是太长，不会让不耐心的观众感到乏味。

剧作里面出现的叠化，钢七连只剩下许三多的时候，他在镜子前整理衣服，这时候的叠化体现了一种时间的延续，很好地将许三多孤独的情绪烘托出来。

剧作中描写环境的镜头语言比较细腻柔和，“画面的虚实相生、虚实相宜，就像中国画中考究藏露有致一样。

虚中有实，实中有虚。

如利用镜深来虚化背景中的某些事物，主体对象实而后景虚，或利用长焦距镜头让前景朦胧，使后镜反而清晰起来，更可利用窗帘、柳叶，花影、云、烟、雾气的掩藏，使远景显得似真似幻，如仙如梦，造出一种极富浪漫色调的虚无缥缈感。”

在《士兵突击》中，用一些虚化了的景物来强化情的实在和渗透性，这就是王夫之所讲的“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，哀乐之触”

。

虽然是一部军事题材电视剧，《士兵突击》并没有放弃对镜头和构图的精细打造，有些空镜头和主观镜头的使用，便于配合旁白进行抒情，也是一种影视修辞手法的展现，在增强画面美感的同时，也推进了叙事。

三、案例分析：《士兵突击》引发的思考

（一）积极向上的价值理念

当代影视艺术的发展都直接与文化观念、文化形态的演变有关，在中国，弘扬主旋律、精英意识、大众消费与边缘化始终存在着诸多间隔与冲突，这本身也是一种无法回避的客观现象，不同形态的共存也具体地说明着文化多元的态势。

现如今中国已经是一个开放的国家，西方的影视作品在中国已经十分流行，如何在国际国内市场上打开销路，赢得观众，是每个电视剧艺术创作者应该思考的事情。

在受到外国影视文化冲击的时候，每一个有责任的创作者应该肩负起这种建立民魂工程的责任感。

电视剧创作一方面要考虑收视率与商业化运作，另一方面还要考虑到电视剧的艺术性、美学价值、社会文化价值，包括对国家软实力的建构。

电视剧是一种对中国文化的映射，如何把握好其中的方向，体现出中国话语特色和文化特点，是电视剧不断探索的一个课题。

中国的电视剧应该真正反映出中国的传统文化以及文化的发展变迁，体现现代人的思想和观念。

因此，国家广电局曾提出“弘扬主旋律，提倡多样化”

的口号，就是希望电视作品能够处理好主流文化、大众文化、精英文化三者之间的关系。

电视剧要建构社会文化价值必须将这三种文化形式有机融合在一起。

主流文化不是需要不需要的问题，每一部优秀的电视剧都是要体现时代特色和时代精神，从这一点上说，即使在如此自由的美国，他们优秀的影视剧作也是体现美国文化为代表的“美国精神”