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第18章（第1页）
后则受人中伤，含愤自尽。
数年后，子建重返洛阳，曹丕追悔往事，把甄后遗物玉缕金带枕赐给他。
子建睹物思人，更增伤感。
途中夜宿洛川馆驿，朦胧间见一仙女，约他川上相会，醒后
觉得那仙女似甄后模样。
翌日，子建如期赴约，果见洛神。
在短暂的会见里，二人互诉衷情，赠珠报珮，黯然分别。
梅兰芳根据《洛神赋》，同时参考明代汪南溟所著《洛水悲》杂剧以及
宋朝人所摹晋代大画家顾恺之的《洛神赋图》邀请了剧作家、诗人、画家等诸多友人共同创作了《洛神》剧本。
唱腔是和徐兰沅、王少卿一齐创造的。
此剧于1923年11月在北京开明剧场首
演。
梅兰芳演洛神、姜妙香演曹子建，姚玉芙、朱桂芳分演汉边游女和湘水神妃二仙。
梅兰芳在《洛神》的演出中，没有把它处理成一个平庸的&ldo;才子佳人&rdo;式的爱情故事，而是以严
肃的创作态度，深入挖掘主题思想中积极的一面，着重刻画了洛神的美丽善良。
他所扮演的洛神，不仅雍容华贵，仪态万千，而且温柔腼腆，光彩照人。
尤其是在&ldo;川上相会&rdo;一场中，舞
台上布置三层高台的背景，洛神载歌载舞，飘然而下，如诗如画。
梅兰芳在舞蹈和唱腔设计上也有卓越的创造。
如&ldo;川上相会&rdo;的成套的西皮唱段，不但几乎集中了的青衣在西皮各种板调
中的主要唱腔，而且随着音乐节奏的变化，通过优美的独舞和群舞，表现了洛神和众神女&ldo;或翔神渚，或戏清流，或拾翠羽，或采明珠&rdo;（这几句是《洛神赋》中的原文）的欢悦，达到了歌
、舞、剧三者的完美结合，梅兰芳经过不懈的努力、刻苦的钻研，成功地演绎了洛神的形象。
梅兰芳在1955年拍摄舞台艺术片时，将《洛神》一剧适当简化了情节，压缩了场次，使结
构更加紧凑，以符合电影艺术的特点。
《廉锦枫》是梅兰芳在1923年新排的又一出古装新戏，取材于小说《镜花缘》中的某些情节，由齐如山编剧，首演于北京真光剧场。
故事梗
概是：唐代武则天执政时，有一孝女名廉锦枫，其母因病思食海参，她便练习水性，潜入海中取参。
一日，青丘国一渔翁下网，误得廉锦枫，绑在船头竟欲售卖，恰遇落第举子唐敖等漂洋
至此，赎买了廉锦枫，使她复入海内取得海参，并刺一巨蚌，获大珍珠一颗，赠与恩人唐敖等，以谢搭救之情。
戏中唐敖由姜妙香扮演，渔翁由萧长华扮演，朱桂芳演蚌形。
梅兰芳编
