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第18章（第2页）
演的古装新戏，可以说是无戏不舞，但《廉锦枫》的情节不适合安排舞蹈场面，便在入海时的唱段中和&ldo;刺蚌&rdo;的搏斗中，精心设计了舞蹈化的身段，仍具歌舞之妙。
梅兰芳1924年访
问日本时，曾应宝冢电影厂之约，拍了两出戏的无声黑白片，均为精彩片段，其中之一就是《廉锦枫》&ldo;刺蚌&rdo;一场。
不断创新&iddot;形成梅派《太真外传》
梅兰芳自1915
年创演古装新戏以来，在舞台上塑造了月宫嫦娥、佛国天女、人间西子、洛川女神、古战场上的虞美人等等一系列神话传说，历史故事中的佳丽。
1925年至1926年他又编演了一至四本的《
太真外传》，剧本是根据清代大戏剧家洪昇写的《长生殿》，经过与朋友们共同分析研究，决定保留原剧精华，去掉不必要的剧情，改成以杨贵妃为中心的《太真外传》。
由齐如山分本编
写，李释戡等人协助作词创腔。
为了使这繁长难演的巨著能够标新立异，梅兰芳对《太真外传》倾注了极大的心血，他为杨玉环安排设计了成套唱腔、表情和身段。
用这些表演手段来
刻画杨玉环从&ldo;入选&rdo;到&ldo;埋玉&rdo;的兴衰过程和各个时期的心情变化。
《太真外传》一至四本的场次内容是： 第一本&ldo;拈香奇遇&rdo;、&ldo;亭栏惊艳&rdo;、&ldo;迎妃进宫&rdo;、禄山认舅&rdo;、
&ldo;太真出浴&rdo;。
第二本&ldo;太白醉写&rdo;、&ldo;两阁妒颦&rdo;、&ldo;朝阙献发&rdo;、&ldo;龙凤重圆&rdo;、&ldo;梦游月宫&rdo;。
第三本&ldo;禄山求职&rdo;、&ldo;七巧盟誓&rdo;、&ldo;禄山逃走&rdo;、&ldo;翠盘艳舞&rdo;。
第四本&ldo;御前面奏&rdo;、&ldo;李安会战&rdo;、&ldo;马嵬殒命&rdo;、&ldo;得胜回京&rdo;、&ldo;玉真相会&rdo;。
为了加强《太真外传》的艺术性，梅兰芳在每本演出中都使用了布景，也是他所演新戏中用布景
最浩大的一次，同时还设计了一个新颖的舞蹈‐‐&ldo;盘舞&rdo;。
此舞是梅兰芳情绪表现最热烈，场面也最宏伟的舞蹈，在&ldo;盘舞&rdo;一场中，台中设一高足圆盘，盘周围有舞童相衬，梅在能转
动的盘上进行舞蹈，每演至此，观众欢声雷动。
在《太真外传》中，有的场子以唱取胜。
梅兰芳创制的新腔声情并茂，玉润珠圆，新颖别致，曲尽其妙。
此剧的演员阵容是：梅兰
芳饰杨玉环，王风卿扮唐明皇，姜妙香扮高力士，姚玉芙扮念奴，萧长华扮杨国忠，侯喜瑞扮安禄山。
花叶相映，满台生辉。
《太真外传》连演四本才能完整，又因装台复杂，故梅兰
芳不轻易演出。
后人如无深厚的功力，对剧情、布置了解不够，也很难上演此剧目。
